爱德华多·纳兰霍绘画的时空重构探究

发布时间：2024-05-16 02:21

　　空间始终是绘画关注的一个核心问题。在考虑艺术领域的空间差异时,由于我们对于空间可以定义的方法甚多,因此,所关注的问题也倍增。空间和时间构成了我们对客观世界的基本认识,时空的发展是按照一定的规律进行的,我们也比较容易判断某些事物的的发展和变化。然而,时空是无法限制人类意识空间的,绘画创作可以说是意识世界的具象化呈现。随着人们的感受,深藏蕴味的物象可以在画布上自由出现。因为许多感性经验是不能用语言准确地表达,所以图像在某种程度上是更好更真实的表达。爱德华多·纳兰霍的艺术创作将二维平面的空间通过时空重构的表现方式,创造出独特的奇幻空间。其绘画表现形式是非常典型的把理论与实践、传统与当下、想象与现实紧密结合的艺术创造。充分发挥其独创性,通过解构现实存在的物象,自由组织画面构成,所创造出独特的形象满足于的创作欲望。对客观现实的偏离以及不同时空幻觉的共时性带来的幻觉和不切实际的矛盾对立,使我们从中可以深刻感受到纳兰霍所创造的时空因素对图像生成的重要意义和影响。从他扭曲的时空错乱中,一种看似真实而怪诞,荒谬而滑稽的外表,以及超越时空有限的无限联想,其绘画的隐性精神并在这一纸混乱的矛盾对立中展露无疑。...

【文章页数】：52 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1—1顾闳中《韩熙载夜宴图》（之一、之二，宋摹本）五代卷本色纵28.7厘米横335.5故宫博物馆藏

第1章时空重构绘画作为二维平面中的物质载体，对重构的时空表达，是绘画创作中的一种表现手法。在二十世纪的绘画艺术中，这种表现手法十分受艺术家们倾爱。“在毕加索‘破坏’绘画诞生的前两年爱因斯坦发表了狭义相对论原理，艺术与物理学几乎同时在新的空间与时间向度的认识倾向上不谋而合。”....

图1—2《鹿王本生图》敦煌莫高窟第二百五十七窟壁画

西南大学硕士学位论文中主人公面阔肩宽，高冠长髯，带着沉郁的表情，正与满堂宾客们听琵琶的演奏。紧接着描绘了这个宴会的发展过程，有着舞蹈、音乐、休息和嬉戏等情景。传统的构图形式，将不同时间的活动情景连贯地组织起来，打破时间概念在每个部分由一个屏风隔开，以使其独立，但整个画面又是一致连....

图2—1纳兰霍《梦会缪斯》油画25×300cm1979年

纳兰霍的绘画作品中，有着对自己梦的解读，用时空重构的表现形式，幻化心的独白。《梦会缪斯》（图2—1）一画为他打开了一个更复杂、更具深奥的世界。画面中被解构重组的那只脚穿过的墙壁和穿过墙壁的布，甚至被解剩下头部的玩偶出现在画面中，女神躺在自己的身边时，却怎么也醒不过来法确定这是梦....

图2—2)半空漂浮着一位抱着玩偶小女孩与图2—2纳兰霍《梦里白衣》油画130×110cm1979年图2—3纳兰霍《载梦空间》油画190×168cm1975年

一场梦境的描绘，《梦里白衣》(图2—2)半空漂浮着一位抱着玩偶小没有身体的白衣凭空出现在画面中，没有躯壳的白衣人紧握着拳头，图形式，使空气中弥漫着紧张恐惧的气氛。似乎在向我们诉说着他害去以及对生命的短暂的惋惜。纳兰霍通过改变感官获得的真实材料的属性，将梦境、记忆和心理作图2—....

本文编号：3974554