油画民族化语境中的笔法研究

发布时间：2024-10-03 07:23

　　笔法是绘画艺术的表达途径和形式,是一种由技到艺的逻辑过程。在中国绘画中,笔法作为重要环节和现象被推崇,从实践和理论角度都有很多经验和认知。由于工具和文化心理的差异,油画传入我国百余年,至今关于此方面的研究还不多见,但是中国当代油画已经形成了极为多元的艺术格局,为了便于着手,本文的背景放在油画民族化的语境范畴中,来讨论笔法和油画创作的关系。 论文的第一部分为引言,对于本文选题的缘由、研究现状、写作思路、研究方法等做了交代。在第二部分对油画民族化背景做了简要回顾,由此引出形式民族化和精神民族化两个问题,以便于从笔法的两个层面上进行探讨。接着点明油画民族化和笔法的之间的联系性,并逐步展开讨论。论文的第三部分从绘画形式语言的角度探讨笔法在油画创作中的作用,其中涉及了三个议题,首先从西方油画笔法(笔触)发展演变的角度论述笔法和油画的史学联系;第二点就中国文化语境中的笔法和油画创作的关系进行梳理和辨析,至此进入论文的核心区域;第三点是探讨油画风格与笔法的形式关联,并对绘画语言和笔法关系进行重点分析;第四点,是从笔法形式感的角度通过社会及个人文化心理对此进行剖析,从绘画流派及画家个案两个途径进行分...

【文章页数】：41 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1女人肖像美国威廉德库宁布

3.2中国画笔法传统与油画在上一节的论述中，关于笔单的交代。同时也说明了一个道料形态表现出来，这也是造型艺中，笔法是一个不可回避的问题图1女人肖像美国威廉德库宁布面油画

图2音乐家李铁夫油画20世纪30年代

人不注重笔法，只是中国人大多把笔法形式相联系。但自近代以来，随着科学注意艺术笔迹与人精神心理之间的关系但是西方人较多侧重个体的精神心理研用力。在中外绘画艺术发展史上，都曾的阶段性更迭，从而形成不同风貌的艺时期，笔法几乎被隐含，画家多采用层在晋唐之前勾线填色的方式比较接近。的做法有....

图4鸡鸣寺道中徐悲鸿油画1934年68×78cm

10诉求，通常指创作状态而言，要求创作者直抒胸臆，用优越性，由此体现中国艺术家的一种精神状态。图4鸡鸣寺道中徐悲鸿油画1934年68×78cm

图5所示立的形态和上具体表现上，以中国毛笔勾线造型，并模薄染，隐隐透漏出线性的笔法，极好地体图5弃民图王悦之油画1930

10阮荣春、胡光华著《中国近现代美术史》天津：天津人民美术出版社，2005年版，P139。图5弃民图王悦之油画1930

本文编号：4006910