从写生到创作看中国工笔花鸟画的“意”与“象”

发布时间：2024-11-06 21:25

　　艺术来源于生活而又高于生活。现实生活是五彩缤纷,纷繁复杂的。画家不仅要对现实中的物象有一个客观的认识,还要有自己的主观感受,对客观的物象进行“感悟”,这种对客观物象的把握超于表象之上,最终实现主观与客观的完美统一,达到物我合一的境界。 因此,花鸟画不仅要表现花鸟自然之美,更为重要的是借花鸟的“象”来抒发和表达人的“意”,这个“意”远远超过了花鸟本身。本文主要分三部分论述了从写生到创作的过程中“象”与“意”的关系,以及自然之“象”向艺术之“象”的转换,即“意象”的生成。 一,“意”与“象”的理论探源与阐释。 二,从写生的观察、取象、造“象”过程谈“象”的生成与“意”关系及造“象”的方式与法则。 三,从创作过程中的立意、构图、造境来谈“意”为画之主导,“立象”之目的是为“尽意”。 本文运用了分析、例证的方法,尝试以图像学的分析和对古代画论的阐释相结合的方式,并通过绘画实践与理论相印证,阐述从写生到创作过程中的“意”与“象”关系,探究工笔花鸟画的最高境界。

【文章页数】：23 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第1章 中国绘画中的"意"与"象"
    1.1 "意"与"象"的内涵
    1.2 "意"与"象"的关系及其整合
第2章 工笔花鸟画"象"的生成
    2.1 欲师造化,必重写生
        2.1.1 观察与写生
        2.1.2 遗貌取神与写生
    2.2 造"象"的方式与法则
        2.2.1 以线造型
        2.2.2 精微细致
        2.2.3 典型性
第3章 工笔花鸟画的终极目标——立象以尽意
    3.1 画面形象的确立——立意为先
    3.2 画面的形成
        3.2.1 意象的物态化
        3.2.2 画面结构的布置
        3.2.3 随"意"赋彩
    3.3 象外之象
        3.3.1 空白的处理与象外之意
        3.3.2 造境
第4章 结语
参考文献
致谢



本文编号：4011605