魏晋南北朝绘画地理格局研究

发布时间：2017-06-21 22:06

  本文关键词：魏晋南北朝绘画地理格局研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文以魏晋南北朝时期的画家、墓室壁画、石窟壁画、寺院壁画,这四项绘画要素因子的分布复原为基础,进而探究该时期的绘画地理格局。经过统计,发现北方绘画地理分布范围很广,但最为密集的是青徐兖豫司雍、河北及河西三个区域。其中青、徐、兖、豫、司、雍六州之地,即黄河中下游流域绘画要素分布最为密集,并在全国占有重要地位。而就南方的绘画发达区域而言,它分别位于长江下游的太湖流域与中游的江汉平原。其中以太湖流域为中心的江东地区最为显著,该地区一跃成为全国绘画地理分布最为密集的一个区域。由此整个长江中下游流域得以与北方黄河流域交相呼应,并呈鼎足之势。此时大一统的局面被打破,南北绘画分途发展,值得思考的是怎样看待这一时期区域绘画的发展状况。北方的发展虽然是曲折的,但仍有其恢复与振兴的一面,加之其传统优势,便不能轻言其是落后的。而南方的发展虽然是极其显著的,但它的局限性也颇为明显,就整个南方区域绘画发展的深度与广度来讲明显是不及北方的。因而,在判断这一时期的全国绘画重心是否南移时,我们要尽可能地做出全面的评价,不能执之一端。
【作者单位】： 天津美术学院史论系;
【关键词】： 魏晋南北朝 绘画地理格局 绘画重心
【基金】：天津市高等学校人文社会科学研究一般项目《中国美术研究对地理(空间)的关注与局限》资助(项目编号:20142330)
【分类号】：J209.2
【正文快照】： “中国古代历史上有这样一种现象:辉煌的文治武功尽管多出现于国家统一时期,但是地方经济的发展在分裂时期有时也颇为显著。……按照这个道理,我们可以理解长江以南经济、文化开始取得突破性的进展,不是在统一的秦汉时期,而是在分裂的六朝。梁宋之际南方腹地豪霸纷纷出现,正是

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本文编号：470020