新兴木刻概念与意指的生成研究

发布时间：2017-06-21 23:15

  本文关键词：新兴木刻概念与意指的生成研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：20世纪艺术生于社会变革时期,就内部来说,新旧交替;就外围来看,中西交流。诞生于30年代的新兴木刻,因为受西方创作木刻影响,视觉上就有不同于传统版画的硬派气质,又因为深深地植根于中国的语境和现实,成了最顺应潮流的时代艺术。从最初对旧道德的讽刺批判,到抗战期间的激昂宣言,再到对新中国文艺政策进行图解,新兴木刻话语来自不同时期的建构,相比原初,如今的概念意指有删减也有增加。为了明了如今美术史中的“新兴木刻”是从哪一个节点开始的接续,对现有史著中新兴木刻概念的梳理就是整个文章的写作基础。史著中对新兴木刻的定性有三个不同的系统,但虽然不同系统均有各自的具体语境,却分享同一个意指:即广泛意义上的“革命”。因此要找到新兴木刻的概念如何生成,就看焦点意指“革命”是如何在新兴木刻话语中被构建的。通过整理研究新兴木刻中常见图像“赤脚者”,还能看出焦点意指“革命”的变迁轨迹。通过整理现存文献中图像和文字的关系,是为了找到在20世纪应用于新兴木刻的话语构建方式,以此对其中的基础概念进行辨析和复原,从而厘清美术史写作中类似“新兴木刻是革命艺术”的陈腔滥调。
【关键词】：生成研究 版画 新兴木刻 赤脚者图像
【学位授予单位】：东北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J217
【目录】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-11
• 第一章 美术史中的“新兴木刻”11-19
• 一、不同阐释系统中的“新兴木刻”11-12
• 二、“新兴”与“木刻”12-17
• （一）“新兴”：意指还是形式13-15
• （二）“木刻”：小于“版画”15-17
• 三、“革命”：不同阐释系统中的焦点意指17-19
• （一）系统A：创作语言17
• （二）系统B：斗争题材17-18
• （三）系统C：批判精神18-19
• 第二章 焦点意指“革命”之面面观19-27
• 一、鲁迅地位19-22
• （一）编码过程：以父之名19-20
• （二）解码之对“非现实”木刻的绍介20-22
• 二、大众指向22-25
• （一）编码宗旨：大众永远是道德软肋22-23
• （二）解码之权利与失语并存23-25
• 三、现实表现25-27
• （一）编码效果：艺术武器25
• （二）解码之写实只是一种形式25-27
• 第三章 从“赤脚者”图像看新兴木刻“革命”意指的变迁27-37
• 一、《怒吼吧！中国》与“赤脚者”形象28-34
• （一）赤脚者何谓28-31
• （二）新类别：“怒吼赤脚者”31-34
• 二、语境和时代中的“怒吼赤脚者”34-35
• （一）“怒吼”：来自鲁迅的启蒙象征34
• （二）时代语境：多难的中国34-35
• 三、“怒吼赤脚者”的隐匿与“革命”意指的偏移35-37
• （一）“怒吼”动作：无——有——“无”35-36
• （二）意指：“革命”向革命的偏倚36-37
• 结语37-38
• 参考文献38-40
• 附录40-57
• 后记57-58
• 在学期间公开发表论文及著作情况58

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 唐小兵;《怒吼吧!中国》的回响[J];读书;2005年09期

2 力群;谈两幅和鲁迅有关的优秀木刻[J];名作欣赏;1981年03期

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 赵丹;胡蛮美术史论研究[D];中国艺术研究院;2014年

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 汤宇;“新美术”源流初探[D];中央美术学院;2011年

2 汤静;《良友》画报与美术传播[D];中央美术学院;2003年

  本文关键词：新兴木刻概念与意指的生成研究，由笔耕文化传播整理发布。

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本文编号：470183