焦墨山水画写生笔墨探究

发布时间：2017-07-07 04:13

  本文关键词：焦墨山水画写生笔墨探究

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【摘要】：焦墨山水画由来已久,但是将焦墨作为一种绘画手段运用于写生之中并进行探索,却始于近现代。焦墨山水画较之水墨画,显得更为单纯,且对于用笔的要求更高。如若希望在最为简练的色度范围之内做到极尽丰富的效果,非不断地提升运笔质量不可。焦墨山水画中对于“墨从笔出”这一因果关系表现得尤为明显,再者焦墨中容易犯“苦”“板”“死”等弊病,王昊庐在评论程邃时曾有言：“润含春泽,干裂秋风,惟穆倩得之。”由此可见焦墨这一高古、大雅的绘画技法需要通过刻苦练习才能达到一定程度,而且需要我们注意的一点是：要想达到“润含春泽,干裂秋风”的效果,就需要充分发挥“笔”和“墨”之间的因果联系。在此背景之下,笔者首先对古今中外有关焦墨山水画的论述资料进行了梳理,发现焦墨山水画拥有自己的发展脉络,其发展现状显示出焦墨山水画研究具有一定的价值和意义,且需要我们引起关注和重视。就焦墨山水画的“笔”、“墨”以及写生中对于“焦墨”的运用而言,笔者以前人经验作为指导,结合写生实践,探索并分析了焦墨山水画写生之中对笔墨范畴的运用方法,发现在焦墨山水画写生过程中,不同自然景物观照下,表现出的笔墨独立性,具有一定的审美效果。关于焦墨山水画写生的笔墨运用,大致从以下几个方面进行探讨：一、线的运用,包括线的功能性、情感性、书写性、以及线的多重衍生与表达；二、墨的运用,包括笔因墨果、色层与虚实枯润、墨的审美诸范畴；三、笔墨关系,包括画面主体与虚实、画面意境与传达、物景特质与主体感受、自然空间与画面空间。通过对焦墨山水画写生中笔墨关系的分析和研究,笔者发现笔墨除了传统的表现方式以外,还可以从其他角度进行阐释,比如“焦墨”在不同情况下可以扮演不同的角色,有时用于起稿,有时用于创作。另外,写生最后终将落实于创作,在此基础上,笔者就焦墨在绘画中的运用以及创作和发展,从以下几点进行了总结：一、对传统笔墨的再认识；二、从焦墨到水墨到创作；三、焦墨山水画的展望。本文希望通过对焦墨山水画的研究,探索出焦墨在山水画写生中的表现方式,全面、深入地了解山水画笔墨语言。希望以此论文作为一个引子,开拓笔者在山水画学习道路中的视野,并为探寻山水画笔墨形式语言的同仁提供自己的经验和总结,以便相互促进。
【关键词】：焦墨山水画 线性 写生 笔墨独立性
【学位授予单位】：西南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 绪论9-18
• 1 研究缘起9
• 1.1 山水画笔墨的思考9
• 1.2 本人对焦墨山水画的喜爱9
• 2 研究目的和意义9-11
• 3 文献综述11-15
• 4 概念界定15-16
• 5 研究内容和方法16
• 6 课题研究的重难点16-18
• 6.1 研究重点16
• 6.2 研究难点16-18
• 1 焦墨山水画的笔墨传承18-25
• 1.1 焦墨山水画的发展脉络18-22
• 1.2 焦墨山水画的现状分析22-25
• 2 焦墨山水画写生的笔墨运用25-44
• 2.1 写生中线的运用25-32
• 2.1.1 线的功能性26-27
• 2.1.2 线的情感性27-29
• 2.1.3 线的书写性29-31
• 2.1.4 线的多重衍生与表达31-32
• 2.2 写生中墨的运用32-35
• 2.2.1 笔因墨果32-33
• 2.2.2 色层与虚实枯润33-34
• 2.2.3 墨的审美诸范畴34-35
• 2.3 写生中的笔墨关系35-44
• 2.3.1 画面主体与虚实35-37
• 2.3.2 画面意境与传达37-40
• 2.3.3 物景特质与主体感受40-41
• 2.3.4 自然空间与画面空间41-44
• 3 焦墨山水画写生的思考44-52
• 3.1 对传统笔墨的再认识44-45
• 3.2 从焦墨到水墨到创作45-50
• 3.3 焦墨山水画的展望50-52
• 结语52-53
• 参考文献53-54
• 附录54-59
• 致谢59-60
• 研究生期间科研成果60

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 李克全;;论焦墨画的成因及艺术价值[J];美术大观;2011年02期

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 刘树宗;论山水画焦墨技法的产生和发展[D];陕西师范大学;2012年

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本文编号：528832