当代新工笔线性的弱化

发布时间：2017-09-15 16:18

  本文关键词：当代新工笔线性的弱化

  更多相关文章： 新工笔 弱化 线性 当代

【摘要】：为新工笔的出现,及其近年来被逐渐接受绝非偶然,而是中国画自身转变的必然结果。众所周知,20世纪是传统中国画被迫转型的时代。在西风东渐的潮流中,以写实造型改造中国画的语言审美,一时间成为中国画现代性转换的目标。然而,如此变革,并未给中国画带来意外惊喜,相反,却因丧失了超世俗的诗性而备受质疑。“文革”后,新学院派画家开始反思这一现象,并力图回溯传统,形成所谓的“新文人画”。但是,一方面,传统文人环境的彻底消亡,致使此种努力难以深切,而多以松快、诙谐类的现代抒情简单再造古典形式;另一方面,推动者也未曾展开严谨的理论梳理,只是将当时学院内青年画家简单集合,形成一个名词套用所有类型作品的现象,并最终导致这一尝试流于杂乱、无序。如此判断,并非为了全盘否定上述中国画于特殊阶段中的作用,而是为了理清中国画继而变革的内在脉络,也即了解类似新工笔这样的转变是发生在怎样的线索之中。相对前者,新工笔画家面对中西的态度更为轻松、自由,既不背负宏观上自身价值证明的责任,也没有他者强势下的简单追随,而是从自我经验出发,选择关联性的视觉资源进行感官上的“编码重建”。当这批新工笔画家在进行创作时,发现之前的绘画体验已经远远无法满足画面需求的共鸣,于是必须自己去进行探索、发现,找寻属于他们自身画面的表达方式与绘画体验。在他们大多数的作品中,我们不难发现线条已经在画面中弱化甚至消解了,他们觉得只有弱化了线条的表现力才能够达到自身对于画面的追求,符合他们对于当下感受的表述。
【关键词】：新工笔 弱化 线性 当代
【学位授予单位】：沈阳大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 第1章 绪论11-13
• 第2章 线条的变化及新工笔画的发展13-21
• 2.1 线条的发展历程及在当代工笔中的运用13-15
• 2.1.1 线条的变化过程13-14
• 2.1.2 线条在当代工笔画中的运用14-15
• 2.2 当代新工笔画的界定及发展历程15-20
• 2.2.1 新工笔的界定15-16
• 2.2.2 新工笔的发展16-17
• 2.2.3 新工笔的内涵及意义17
• 2.2.4 当代新工笔发展历程中的主要活动17-20
• 2.3 新工笔代表艺术家20-21
• 第3章 新工笔代表艺术家作品中线条的弱化21-27
• 3.1 个案分析典型新工笔画家-----姜吉安21-22
• 3.1.1 艺术家个人背景21
• 3.1.2 艺术家作品及分析21-22
• 3.2 个案分析典型新工笔画家-----徐累22-24
• 3.2.1 艺术家个人背景22
• 3.2.2 艺术家作品及分析22-24
• 3.3 个案分析典型新工笔画家-----徐华翎24-27
• 3.3.1 艺术家个人背景24
• 3.3.2 艺术家作品及分析24-27
• 第4章 新工笔作品中线条弱化的表现27-30
• 4.1 保留线并与色彩结合27-28
• 4.2 消解线表现体积、光源28-30
• 第5章 线条在当代新工笔画中被弱化的原因30-38
• 5.1 时代的变迁及西方绘画的影响30-31
• 5.2 创作方法与材料的丰富对新工笔线条弱化的影响31-34
• 5.2.1 书写工具的变迁对线条弱化的直接影响31
• 5.2.2 色彩对于线条弱化的对比影响31-33
• 5.2.3 光影效果对于线条弱化的间接影响33-34
• 5.3 当代新工笔画中线条的弱化是艺术家自身语言表达和创作的需要34-35
• 5.4 审美观的变化对线条的弱化影响35-36
• 5.5 城市文化对线条弱化的冲击作用36-38
• 第6章 新工笔带来的启示38-41
• 6.1 挖掘现象背后的隐喻文化38
• 6.2 扎根于传统文化，，汲取多元文化的营养38-39
• 6.3 提高自身文学修养，关注当代社会精神39-41
• 第7章 新工笔线性的弱化在未来发展中所面临的问题41-45
• 7.1 发展中面临的问题41-42
• 7.1.1 新工笔活动的不连续性41
• 7.1.2 传统精神的内涵缺失41-42
• 7.2 美术批评、理论的多样化问题42
• 7.3 外部条件42-45
• 7.3.1 市场问题42-44
• 7.3.2 被当代艺术界接纳度的问题44-45
• 第8章 线条的弱化是当代新工笔发展中的阶段性特点45-47
• 8.1 阶段性特点45-46
• 8.2 发展趋势46-47
• 第9章 结论47-48
• 参考文献48-50
• 在学期间研究成果50-51
• 致谢51-52

【相似文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 何明;浅谈中国画的继承与创新[J];广西社会科学;2002年05期

2 吴奇婉;漫谈中国画的笔墨传统和创新[J];苏州大学学报(工科版);2003年03期

3 赵绪成;传统中国画将退居二线——21世纪中国画发展预言[J];文艺评论;2003年02期

4 王平;对中国画发展现状及趋向的看法[J];文艺评论;2003年02期

5 张志强;中国画探赜[J];廊坊师范学院学报;2003年04期

6 张海东;从社会发展的角度浅议中国画的发展状态[J];文艺评论;2005年03期

7 刘国辉;大有深意的航行[J];美术;2005年09期

8 顾平;;对中国画教育现代形制的构想[J];国画家;2005年06期

9 李晓霞;;再论设计专业学生学习中国画的必要性[J];电影评介;2006年09期

10 顾平;;对中国画教育现代形制的构想[J];中国书画;2006年01期

中国重要会议论文全文数据库 前5条

1 周积寅;;二十世纪中国画的“制高点”[A];春华秋实——江苏省美学学会（1981—2001）纪念文集[C];2001年

2 李爱国;;中国画的国际化——对中国画走向国际化的几点思考[A];北京论坛（2008）文明的和谐与共同繁荣——文明的普遍价值和发展趋向：“艺术的超越与文明的发展”艺术分论坛论文或摘要集[C];2008年

3 马鸿增;;中国画审美流向两题[A];春华秋实——江苏省美学学会（1981—2001）纪念文集[C];2001年

4 程元友;;为实现中国画的伟大复兴而努力奋斗[A];科技创辉煌——中国创新成果与学术精典[C];2011年

5 徐卫;;从中国画意象形态演变看当代中国画发展态势[A];春华秋实——江苏省美学学会（1981—2001）纪念文集[C];2001年

中国重要报纸全文数据库 前10条

1 曹玉林;关于“中国画”称谓的再思考(下)[N];美术报;2007年

2 刘选让;论中国画的基因——线[N];美术报;2013年

3 主持人 李树森;如何真实呈现中国画巨大价值与伟大成就[N];人民日报海外版;2013年

4 中国画学会副会长兼秘书长 孙克;中国画的当下思索[N];中国文化报;2013年

5 南京大学美术研究院教授、副院长 聂危谷;中国画何以“回归传统”？[N];中国文化报;2013年

6 钟章法;当下中国画缺少精神内涵[N];美术报;2014年

7 ;当代中国画面临十大问题[N];美术报;2000年

8 郭怡宗;承传与拓展：中国画的使命[N];人民日报;2003年

9 邵大箴;中国画创新刍议[N];人民政协报;2002年

10 谷泉;水墨画≠中国画[N];中国文化报;2006年

中国博士学位论文全文数据库 前6条

1 高萍;神遇与迹化—中国画的笔墨程式研究[D];上海大学;2016年

2 张筱膺;授受之变[D];上海大学;2016年

3 曹院生;中国画学科规范论[D];上海大学;2010年

4 何士扬;中国画“勾勒法”学理探微[D];中国美术学院;2009年

5 茹峰;视觉图式的演变[D];中国美术学院;2007年

6 徐进波;中国山水画装饰性探微[D];武汉理工大学;2010年

中国硕士学位论文全文数据库 前10条

1 潘珉yN;上海80后中国画问题研究[D];华东师范大学;2009年

2 徐银哲;论中西文化与中国画的发展[D];延边大学;2008年

3 翁利;试论线条是中国画灵魂之所系[D];南京师范大学;2004年

4 孙浩;论中国画的物理结构与笔墨结构[D];中央美术学院;2005年

5 王玺;论文化视域下文人画审美对中国画发展的影响[D];西安建筑科技大学;2015年

6 那泽汗;谈色彩在中国画中的运用与表现[D];中央民族大学;2015年

7 谢静;浅析邱石冥的花鸟画及其艺术[D];陕西师范大学;2015年

8 张洁;赵梅生中国画作品内容之“新”初探[D];山西大学;2015年

9 付永军;中国画的创新离不开传统笔墨[D];哈尔滨师范大学;2015年

10 徐煜;浅谈当代中国画的创新与中西方绘画艺术的融合[D];吉林艺术学院;2015年

本文编号：857583