中国连环画:“艺术

发布时间：2017-09-17 18:23

  本文关键词：中国连环画:“艺术场”的倾斜与迷失

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【摘要】：从布尔迪厄"场域"理论来看,中国连环画的兴衰与经济、政治、文化等社会权力场的制约密切相关。民国连环画的最初崛起,主要得益于上海洋场"经济"的大力推动;新中国成立后新连环画的演变,源于"政治"意识形态的强力意志;即便"线绘白描"与"黑白木刻"的技法选择,也有革命化与民族化之辨。中国连环画之所以在20世纪80年代中期迅速退市,不是简单的艺术、经济问题,而是政策变化使然。
【作者单位】： 杭州师范大学人文学院;
【关键词】： 连环画 场域 现代漫画 木刻
【基金】：国家社科基金青年项目“‘文化研究’视野下的中国动漫”(09CZW062) 浙江省之江青年社科学者行动计划“20世纪中国文学与文化现代性”(T4-2) 杭州师范大学科研项目“中国动漫文化研究”(2011QDW106)阶段性成果
【分类号】：J218.4
【正文快照】： 文学和艺术场的特殊性在于这一事实,那就是它越是自足,即是说,越是彻底完全履行它作为一个场域的自身逻辑,就越是趋向于搁置抑或颠倒无所不在的等级原则。但与此同时,不管它独立到什么程度,它依然受制于经济和政治利润的相关法则,后者是始终包围着它的场域。1中国连环画曾经非，

本文编号：870995