民国时期（1931-1949）新兴木刻刀法研究

发布时间：2017-09-18 05:08

  本文关键词：民国时期（1931-1949）新兴木刻刀法研究

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【摘要】：新兴木刻版画运动是近代民国阶段伴随着西方艺术思潮的涌入而兴起的版画学科运动。其多以社会政治运动为功用,与传统复制版画有着完全不同的创作手法与理念,形成了此时期独特的艺术风格。版画的制作肇端于中国,而创作版画的产生则是在西方艺术思潮中个人主义与现代美学要求下的产物。传统版画制作的工艺性与程序性被缩减为一位艺术家“绘、刻、印”的行为,但对于艺术家个人情感的表达与创作的自觉性是极大的拓展。现代版画即以此特征脱胎于传统,独立成为一个画科。新兴木刻版画成为艺术家自由发挥和创作的媒介,这实质上是对版画疆域的一次大胆的拓展和再诠释,这种诠释同时扩大了版画的叙事语言与创作手法。鲁迅先生是新兴木刻运动的直接倡导者,实质上他是以版画利于复制的艺术特性,试图来完成文艺救中国的宏愿。在当时社会中新兴版画运动也确实起到了良好的宣传与启蒙作用。反观当时的版画作品,因时代要求与氛围的不同,导致了其与当代版画在目标与素材方面的不尽相同,但两者在创作理念与个人的表达上是完全契合的。通过梳理新兴木刻版画作品的刀法和理念,有助于版画创作在追根溯源的基础上继续探索。
【关键词】：新兴木刻 形式语言 刀法 刀味
【学位授予单位】：浙江工业大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J217
【目录】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-8
• 第一章 绪论8-12
• 1.1 研究目的和意义8
• 1.2 研究范围8-9
• 1.3 国内研究现状9-10
• 1.4 研究方法10-12
• 第二章 中国新兴木刻运动发展背景12-21
• 2.1 近代创作版画实践12-16
• 2.2 鲁迅与现代版画运动16-21
• 2.2.1 鲁迅早期对现代版画的推介16-17
• 2.2.2 西湖一八艺社17-18
• 2.2.3 木刻讲习班18-21
• 第三章 新兴木刻的初创阶段——刀法的初识与模仿21-39
• 3.1 新兴木刻运动中的刀形与刀意21-29
• 3.1.1 木面木刻的刀形与刀意21-27
• 3.1.2 木口木刻刀具与表现27-29
• 3.2 新兴木刻运动木刻社团中的刀法初现(1931——1937年)29-35
• 3.2.1 模仿中的刀法表现——以“一八艺社”为代表29-30
• 3.2.2 进步中的刀法表现——以“木刻讲习会”为例30-35
• 3.3 新兴木刻初期的问题与局限35-39
• 第四章 发展阶段的新兴木刻——刀法彰显的木刻39-84
• 4.1 新兴木刻的两区分化39-40
• 4.2 黑与白的觉醒——国统区木刻创作40-53
• 4.2.1 黄新波40-45
• 4.2.2 王琦45-49
• 4.2.3 罗清桢49-53
• 4.3 民族风格的形成——解放区木刻运动53-70
• 4.3.1 古元53-61
• 4.3.2 刘岘61-67
• 4.3.3 彦涵67-70
• 4.4 解放战争时期的新兴木刻70-80
• 4.4.1 挑开黑暗的国统区版画家70-77
• 4.4.2 风格本土化的解放区版画家77-80
• 4.5 新兴木刻中刀法的组织规律80-84
• 第五章 新兴木刻中刀法艺术表现——论刀味84-91
• 5.1 新兴木刻运动中刀法的黑白与造型表现84-88
• 5.2 新兴木刻运动中的刀味88-90
• 5.3 小结90-91
• 结论91-92
• 参考文献92-95
• 攻读学位期间发表的学术论文目录95-96
• 致谢96-97
• 附录97-112

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本文编号：873546