任伯年渔父形象的研究

发布时间：2017-10-01 14:07

  本文关键词：任伯年渔父形象的研究

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【摘要】：任伯年是一位多才多艺的画家,他塑造的形象不计其数,本文一方面以任伯年的渔父形象为主要的研究对象,在原有文献的基础上,继续对任伯年的渔父形象进行多方面、多层次的深入研究,挖掘任伯年本人内心情感的变化,另一方面对任伯年渔父形象的研究也有助于对艺术家的人生经历,精神世界和艺术境界进行较深层次的认知和把握。本文根基于大量确凿史料,文章通过研究任伯年渔父形象首先可以对历史中的渔父形象发展做了很好的归纳。“渔父”这一审美意象在中国画中经常的出现。但是对任伯年某一画家渔父形象的文章非常的少,对任伯年的研究也大多停留在他的艺术思想和艺术风格方面的研究。其次本文任伯年渔父形象的绘画特征进行研究,从而对任伯年的造型、设色、风格进行全面的梳理,并分析任伯年渔父形象的数量特征,包括其他形象的类别和形成较多渔父形象的原因进行比较全面的概括。本文着重研究任伯年渔父形象形成的文化特征,包括任伯年对前辈画家的传承、与同时期画家的画家和不同时期的画家的渔父形象进行对比。通过对大量资料的研究分析,本人认为任伯年在近代中国美术史上最为重要的代表画家。任伯年的艺术对海上画派起到了承上启下的促进作用。任伯年塑造的渔父也促进了艺术的多元化发展。
【关键词】：任伯年 渔父形象 比较
【学位授予单位】：福建师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J212
【目录】：

• 中文摘要2-3
• Abstract3-5
• 中文文摘5-10
• 绪论10-14
• 一、课题研究的目的和意义10-11
• 二、研究现状综述11-12
• 三、本文研究的重点12
• 四、本文的创新点12-14
• 第一章 历代渔父形象的发展14-22
• 第一节 宋代以前的渔父形象14-17
• 一、纸上绘画的渔父14-15
• 二、其他载体的渔父15-17
• 第二节 宋代以来的渔父形象17-22
• 一、水墨画的渔父17-21
• 二、彩墨画的渔父21-22
• 第二章 任伯年渔父形象的绘画特征22-30
• 第一节 造型特色22-24
• 一、写实修长22-23
• 二、情形相融23-24
• 第二节 设色24-27
• 一、色墨结合24-25
• 二、对比强烈25-27
• 第三节 构图27-30
• 一、写实形式27-28
• 二、两个特色28-30
• 第三章 任伯年渔父形象的主要类型30-44
• 第一节 任伯年渔父形象的两种类型30-35
• 一、画幅30-34
• 二、形象34-35
• 第二节 任伯年其他形象的类别及其数量问题35-39
• 一、类别35
• 二、数量35-39
• 第三节 任伯年渔父数量问题形成的原因39-44
• 一、个人志趣与思想情感的表现39-40
• 二、民间艺术与文人艺术的结合40-41
• 三、为卖而画与谋生养家的驱动41-44
• 第四章 任伯年与历代画家的渔父形象比较44-56
• 第一节 任伯年对前辈画家的传承44-48
• 一、任伯年与戴进44-45
• 二、任伯年与唐寅45-46
• 三、任伯年与吴伟46-48
• 第二节 任伯年与同代画家的比较48-50
• 一、任伯年与黄慎48-49
• 二、任伯年与张熊49-50
• 第三节 任伯年与后代画家的比较50-56
• 一、任伯年与李耕50-52
• 二、任伯年与徐悲鸿52-53
• 三、任伯年与林风眠53-56
• 第五章 任伯年渔父形象的文化特征56-72
• 第一节 任伯年对前辈画家的继承56-64
• 一、家学渊源56-59
• 二、前辈画家59-64
• 第二节 任伯年对西洋画家的学习64-66
• 一、郎世宁64-65
• 二、刘德斋65-66
• 第三节 任伯年渔父形象的文化意识66-72
• 一、任伯年绘画的平民意识66-68
• 二、任伯年思想的儒道影响68-72
• 结论 任伯年渔父形象在历史人物中的地位72-74
• 结语74-76
• 附录176-78
• 附录278-84
• 附录384-90
• 附录490-100
• 附录5100-104
• 附录6104-114
• 附录7114-118
• 参考文献118-122
• 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果122-124
• 致谢124-126
• 个人简历126-130

【参考文献】

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1 陈晓伟;任伯年与徐悲鸿人物画艺术研究[D];河南大学;2003年

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本文编号：953856