道家思想中“无”对中国画“留白”的影响

发布时间：2017-10-02 14:28

  本文关键词：道家思想中“无”对中国画“留白”的影响

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【摘要】：在中国话所表现的形式语言当中,其"留白"手法则是重要的组成部分之一,在中国绘画艺术当中,主要是运用画面留白的艺术表现形式,以笔墨虚实变化与留白进行之间的对比,从而表现画面空间变化及虚实的不同,以此突出绘画所要表达的意境特点,这样的手法,不仅能够使得画面主体有一个更为形象的展示,还能够给人想象上的自由,并且能够为凸显画面的已经埋下更为重要的伏笔,也是绘画者想象力的延伸。中国画中"留白"的运用是通过白与黑、虚与实的对比形成的,其中结合了道家思想中"无"的思想。道家思想用"无"来阐述了中国传统绘画中的"留白"这一表现形式的哲学渊源,通过有形与无形的对比,虚与实的对比,并运用充满感情和韵律的笔墨来体现其魅力。中国画中的"留白"是艺术性与审美性有机结合,只有这种完美的结合才能使画作达到以虚衬实、虚实相生的致高境界,才能产生具有生命力的中国画。
【作者单位】： 云南大学旅游文化学院;
【关键词】： 道家思想 无为用 留白 虚实相
【分类号】：J212
【正文快照】： “留白”对于中国画而言是最能够表现其艺术特点的绘画手法之一,这种表现形式同时与中国古代道家所表现的思想有着很大的关联。“无”为“有”之本,“有”乃“无”之用。在形式上,传统绘画中的留白与墨色运用常形成黑与白、虚与实的对立,“留白”(无)成了中国传统对绘画艺术进

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本文编号：960106