梅西安音乐的色彩—有限移位调式与色彩和弦

发布时间：2017-10-19 09:12

  本文关键词：梅西安音乐的色彩—有限移位调式与色彩和弦

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【摘要】：奥利维尔·梅西安(OlivierMessiaen),法国著名作曲家,音乐理论家,管风琴家音乐教育家与鸟类学家。梅西安的音乐风格无疑是继承了法国印象主义音乐的特点。他在继承优秀传统的同时不断探索新的音乐语言,并不断拓展作曲技法创造出新的和声语言,形成独特的音乐风格。梅西安是当代法国具有世界影响的音乐家,他以独特的音乐创作和音乐理论在西方音乐的演进中作出了巨大的贡献。他的音乐在许多方面都突破于传统。如他打破传统功能性和声的束缚,他的音乐作品中的和弦、调式、调性、音色、节奏等都成为他表达色彩的工具,突出并强调和声的“色彩性”。他曾以各种形式表达他对色彩的强烈感受,他具有将声音和色彩相互关联的“通感”,对声音的色彩有独特的理解和感悟。本文主要的研究目标是通过对其最具特色的主要核心理论——“有限移位调式”的结构特征与运用方式特点的学习与研究,以及他的音乐材料的核心素材——“色彩和弦”的和弦结构与和弦的具体色彩等的研究,并连同这些理论在其具体音乐作品中的运用,来分析并试图深入挖掘梅西安音乐的“色彩性”。
【关键词】：梅西安 有限移位调式 色彩和弦
【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-10
• 第一章 梅西安10-15
• 1.1 童年生活10-11
• 1.2 音乐学习历程与重要事件11
• 1.2.1 巴黎音乐学院11
• 1.2.2 巴黎圣三一教堂11
• 1.2.3 青年法兰西11
• 1.2.4 四重奏《时间的终结》11
• 1.2.5 任教于巴黎音乐学院11
• 1.3 音乐语言简述11-13
• 1.3.1 创作题材11-12
• 1.3.2 创作元素12-13
• 1.4 创作分期13-15
• 1.4.1 第一阶段13-14
• 1.4.2 第二阶段14
• 1.4.3 第三阶段14
• 1.4.4 第四阶段14-15
• 第二章 有限移位调式15-27
• 2.1 有限移位调式理论15-19
• 2.2 有限移位调式之特点19-27
• 2.2.1 横向上的特点19-22
• 2.2.2 纵向上的特点22-27
• 第三章 梅西安音乐的色彩性 横向——有限移位调式的色彩27-39
• 3.1 有限移位调式及其移位的色彩27-30
• 3.2 有限移位调式—色彩之转换与交融30-39
• 3.2.1 有限移位调式之间的色彩转换30-34
• 3.3.2 有限移位调式色彩与其它因素的结合34-39
• 第四章 梅西安音乐的色彩性 纵向——色彩和弦之色彩39-84
• 4.1 梅西安色彩和弦的种类39-40
• 4.2 第一阶段色彩和弦及其运用40-50
• 4.2.1 附加音和弦40-47
• 4.2.2 属音上的和弦47-48
• 4.2.3 泛音共鸣和弦48-49
• 4.2.4 四度叠置和弦49-50
• 4.3 第二阶段色彩和弦50-73
• 4.3.1 第一紧缩共鸣和弦50-54
• 4.3.2 第二紧缩共鸣和弦54-58
• 4.3.3 旋转和弦58-64
• 4.3.4 整体半音化和弦64-68
• 4.3.5 同低音上的移位置换和弦68-73
• 4.4 第二阶段色彩和弦的具体运用73-82
• 4.5 第三阶段色彩和弦82-84
• 结论84-86
• 参考文献86-88
• 致谢88

【引证文献】

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1 刘轩甫;梅西安双钢琴曲《阿门的显像》的和声研究[D];山东师范大学;2013年

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本文编号：1060242