浅析朱践耳《黔岭素描》之《月夜情歌》的和声手法

发布时间：2017-11-02 19:17

  本文关键词：浅析朱践耳《黔岭素描》之《月夜情歌》的和声手法

  更多相关文章： 中国五声性调式和声 异调配置 调域 巴托克和弦 非三度叠置 纵合性结构 线性思维

【摘要】：我国著名作曲家朱践耳先生,是一位在创作上眼界开阔、体裁上涉猎广泛的大师级人物。这位大师的作品涉及到电影艺术、学术研究、音乐会演奏等各方面;形式涵盖室内乐、钢琴、声乐、交响乐(包括西洋管弦乐和中国国乐)等诸多领域。它们深深地植根于民族音乐的土壤之中,是在汲取了民族民间音乐素材的基础上,结合现代作曲技法创作而成的。朱践耳先生的创作,尤其是在中国五声性调式和声的应用方面有着许多独到之处,和声手法值得每一位从事作曲技术理论研究的学者研究、学习和借鉴。本文以首演于1982年第十届上海之春音乐会上的交响组曲《黔岭素描》之第三乐章《月夜情歌》为例,从调式与调性、和弦、织体三个方面入手,对其和声手法做一个初步的分析,以期挖掘一些具有学术价值的精髓,和各位同仁共勉。
【作者单位】： 中国音乐学院作曲系视唱练耳教研室;
【关键词】： 中国五声性调式和声 异调配置 调域 巴托克和弦 非三度叠置 纵合性结构 线性思维
【分类号】：J614.1
【正文快照】： 引言我国著名作曲家朱践耳先生,是一位在创作上眼界开阔、体裁上涉猎广泛的大师级人物,其作品涉及到电影艺术、学术研究、音乐会演奏等各方面;形式涵盖室内乐、钢琴、声乐、交响乐(包括西洋管弦乐和中国国乐)等诸多领域,其中交响乐在他的作品中占有最重要的地位,也最具代表性

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本文编号：1132806