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布列兹《猜想(messagesquisse)》创作技法研究

发布时间:2020-07-13 14:32
【摘要】:为独奏大提琴和六把大提琴而作的《猜想》(Messagesuisse),是布列兹1976年应前苏联著名大提琴家罗斯特波维奇之邀,为庆祝瑞士指挥家和新音乐赞助人扎赫尔(Paul Sacher)年满七十周岁而作的。布列兹将Sacher人名字母进行音高与节奏的转换获得六音列及六种节奏形态,两者合并构成乐曲发展的核心主题。本文结合《第一、二、三钢琴奏鸣曲》、《结构I、II》、《无主之槌》、《重重皱褶》、《谱式》等十余作品中序列技法、为理论支撑,对《猜想》中由Sacher组成的人名主题及六种节奏形态在作品中的运用解读。全文共分四个章节。第一章:对布列兹创作节点中重要作品——《钢琴奏鸣曲》系列、《结构》系列、《无主之槌》等进行技法分析,梳理布列兹以上作品中序列技法的衍变轨迹。第二、三章为全文的核心章节,通过对音高、节奏等参数的微观分析,全面解读《猜想》中序列手法的运用。其中第二章主要分析以人名主题为基础的序列生成方式及在作品中的运用。第三章主要对《猜想》音乐构成的节奏要素进行分析,探讨与Sacher人名对应的节奏序列在作品中的用法。通过对材料的微观分析,总结其在作品中的纵横关系、序进逻辑和结构力。第四章:对《猜想》的主要创作技法进行归纳总结,并从宏观上梳理音高、节奏、音色、力度等音乐诸要素之间的联系及对整部作品结构布局的影响。《猜想》中音高、节奏、力度等内容都是扎赫尔主题及其序列化生成的结果,不仅如此,各参数在音乐序进中的结合方式也是严格数理化的结果,从微观设计到宏观布局都体现了完美数的结合,有极高的研究价值。
【学位授予单位】:中国音乐学院
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2019
【分类号】:J614
【图文】:

序列,序列分布,辞格,技法


与《第三钢琴奏鸣曲》同期创作的《结构 II》和《层层皱褶》大量运用偶然技法,如《结构 II》第一乐章音高是确定的,但节奏和时值在演奏中是开放的;第二乐章与之相反音高是由演奏者自行选择的。《层层皱褶》中《马拉美即兴曲第三号》标记“无速度”(senza tempo),给演奏家与指挥家以更大的自由度。这几部作品明显受偶然音乐的影响,但在作品中序列技术仍是布列兹的主要创作手法。《第三钢琴奏鸣曲》第二乐章辞格采用整体序列技法,但相较《结构I》严格的数控模式而言《辞格》中的序列技法更为自由,可视为作曲家对整体序列技法进一步延伸。谱例 1-12:《第三钢琴奏鸣曲》《辞格》“括弧”中的音高序列

序列,十二音序列,辞格,技法


如《结构 II》第一乐章音高是确定的,但节奏和时值在演奏中是开放的;第二乐章与之相反音高是由演奏者自行选择的。《层层皱褶》中《马拉美即兴曲第三号》标记“无速度”(senza tempo),给演奏家与指挥家以更大的自由度。这几部作品明显受偶然音乐的影响,但在作品中序列技术仍是布列兹的主要创作手法。《第三钢琴奏鸣曲》第二乐章辞格采用整体序列技法,但相较《结构I》严格的数控模式而言《辞格》中的序列技法更为自由,可视为作曲家对整体序列技法进一步延伸。谱例 1-12:《第三钢琴奏鸣曲》《辞格》“括弧”中的音高序列图 1-4:“括弧”段序列分布

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本文编号:2753585

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