审美直觉切近音乐形而上意义的可能性探究

发布时间：2020-07-17 07:12

【摘要】：本文主要探究的问题是,在音乐接受过程中,主体利用审美直觉切近音乐形而上意义的可能性。其研究目的,就是通过对审美直觉概念与构型进行反思、对音乐形而上意义进行合理定位,并以此为前提探查审美直觉与音意义之间的关系,从而凸显审美直觉在音乐意义获取过程中至关重要的作用。论题具体牵涉到的问题有:审美直觉的具体方式什么?它是如何产生与推动的?又能通向何处?音乐意义有哪些类别?音乐形而上意义所在何处?它是如何存在,又是如何切近的?为此,本文将借鉴桥梁构筑的建筑学方式,首先分别对“审美直觉”与“音乐意义”两端进行深入研究,继而逐渐相向求索贯通,并在审美直觉与音乐意义勾连的样式和形态中,进一步思索审美直觉切近音乐形而上意义的可能性。据此思路,笔者一方面将在前人已有研究的基础上从宏观直觉切入,试图通过对“概念溯源(先验的还是经验的)”、“构型猜想(直觉与联觉、想象的关系)”以及“变化推动”(审美直觉力)等板块的探索与澄明,促使我们能够较为全面地把握“审美直觉”这一概念,明确其使用语境、范畴以及它可触及的对象。另一方面,笔者将借助国内外已有音乐意义研究的丰厚成果,结合具体音乐作品例证把音乐意义分为五层,分别为:1F,乐谱符号内容性意义;2F,符号音响化下的情绪、情感内容性意义;3F,音响描绘内容性意义;4F,附加内容性意义;4.5F,终极深邃(相对真理)内容性意义。在此基础上追思形而上意义层(4.5F)的存在方式及切近之路,并总结审美直觉与其勾连的可能。通过上述各环节的探究论证,我们得以对上述问题逐步厘清:一、审美直觉是感性与理性先天综合的“思”,它可以让主体在面对审美对象时既可以直接获得基础的情绪、情感体验,也可以体悟到丰富的意象、意境,乃至深刻的哲理。二、审美直觉力是审美注意力、艺术想象力与审美判断力的集合,它是审美直觉得以产生和推动的保障。三、音乐形而上意义属于本有存在世界,但必然以“杂多合一”的形态寓居于现实世界。本文在论证审美直觉与音乐意义的相向通路后,得出结论为:在经验论述范畴中,审美直觉是切近音乐形而上意义过程中不可缺少的基础方式之一。在先验论述范畴的中,审美直觉是切近音乐形而上意义的最快捷方式。
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J605
【图文】：

的“存在”绝对不是我们日常的所见的世界。笔者认为这个世界的概念可以借助阿尔比诺？诺逡逑勒蒂（ＡｌｂｉｎｏＮｏｌｌｅｔｔｉ）的《什么是巴门尼德的存在：哲学谜团的解释》？—书中的一张插图逡逑来更获得直观的理解（见图２）。逡逑（ｔｈａｔ邋ｉｓ）与逦心Ｋ＾＾Ｖ”（也ａｔｎ0ｔ邋也）。参见邋Ｗｉｋｉｐｅｄｉａ邋英文版邋“Ｐａｒｍｅｎｉｄｅｓ”邋词条逡逑ｈｔｔｐｓ：／／ｅｎ．ｗｉｋｉｐｅｄｉａ．ｏｒｇ／ｗｉｋｉ／Ｐａｒｍｅｎｉｄｅｓ逡逑？在巴门尼德看来，无论是本质世界还是其他世界，“不存在”本身就是不可能的。因为他认为能够被思逡逑维的即是能够存在，两者是协同的（ＦｏｒｔｏｂｅａｗａｒｅａｎｄｔｏｂｅａｒｅｔｈｅｓａｍｅＢ．３，“能被思维者和能存在者是逡逑同一的”转引自黑格尔：《哲学史讲演录》第一卷＊贺麟、王太庆译，商务印书馆，１９８３年，ｐ？２６１）。笔逡逑者案：就好比细菌的存在同时也是我们认识细菌这个理念的存在。如果我们没有这个细菌理念的存在，那逡逑么我们连思考细菌是不是现实存在的可能性都没有，自然不可能联想到它“不存在”《本质世界亦是如此，逡逑既然它能被想到，那么它一定是存在的。逡逑②邋ＷｉＨｉａｍ邋Ｓｍｉｔｈ，ｅｄ．，逦ＹＧｒｅｅ是邋ａｗｄ逦伽加’ｏｇｒ口ｐ办邋ａｎｒｆ邋ｍｙ访ｏ／ｏｇｙ

ＨＩ逦】■图１２：著名的“鲁宾杯”逡逑比如我们观察上面经典的“鲁宾杯”（见图１２），无论注意力先放在“面孔”上还是逡逑把注意力先放在“杯子”上，无论要多少时间才能看出“杯子”或者“面孔”其实都无关紧逡逑要。因为观察对象以静态持续的状态给予了主体充分的固定时空来进行全面观察，于是在绘逡逑画这种相对静态的艺术作品中即使是瞬间注意力的不足或是缺憾都可以慢慢弥补，因为全部逡逑素材己经跃然纸上、完全呈现。这样说来，静态艺术对主体审美注意力来说局限相对较小，逡逑除非主体的认知水平或审美旨趣实在太低，无法产生意向投射或故意回避投射产生。逡逑而在音乐艺术或一切动态艺术中，苛刻地说，其实在某一时空的延展里，该审美对象己逡逑经成为永恒的唯一，二次、三次演绎下的听赏本质上由于对象的变化，其主体注意力做不到逡逑真正意义上的“延初”。但笔者这里要谈论的“审美注意力的局限”还不仅指代这一方面的逡逑先天局限。而是要指出面对音乐作品十分庞大但却转瞬即逝时

味与意向指向，它具体推动位置分散在审美直觉的各个方面，它的作用是维系审美直觉力中逡逑各种分力的稳定，并促使它们朝着相同意向目标合力前行。笔者在结合上述的审美注意力及逡逑艺术想象力后，最终得到如下有关审美直觉合力的构型（见图１５）。逡逑｜级审美判断力逦ＩＩ级审美判断力逦ｍ级审美判断力逡逑（从否到是的接纳）警（从已有部分中进行抉择）逦（对艺术想象力进行规约）逡逑延幵邋延韧逡逑审美注意力逦艺术想象力（联觉＋联想）逡逑（｜级推动力）逦（ＩＩ级推动力）逡逑图１５：审美直觉合力的构型图逡逑＊在此图中虽然笔者把审美注意力、艺术想象力以及审美判断力分成为几个具有先后秩序的不同推动逡逑力，但从实际情况来看，由于审美直觉作为合力并且瞬间释放，我们并不能在实际操作中对应论证其中的逡逑先后。逡逑①参见杨燕迪：《何谓懂音乐》，广西师范大学出版社，２０１４年，ｐ．ｌｌ。逡逑？审美判断力基于审美知识从而可以在审美注意力和艺术想象力之间进行弥补和串联，不禁ｉ卜笔者想到了逡逑在前文中面对审美注意力罅隙时，我们的“期待”与“偏离”弥补也是基于审美知识上之上的。从某种程逡逑度上看，“期待”与“偏离”也正好属于主体的自我审美判断过程。这更证明了审美判断力

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本文编号：2759142