三首毛泽东诗词歌曲的创作技法及演唱处理研究

发布时间：2020-07-22 07:50

【摘要】：从美声唱法在上世纪20年代传入我国伊始,就逐步展开了其民族化、本土化的发展变革历程。这种发展变革,具体表现在美声唱法与我国传统民族唱法的碰撞与交融方面。在走过了“土洋之争”等一系列曲折的历程之后,到上世纪90年代,中国乐坛上终于结出了美声唱法民族化的第一枚成熟硕果,即民族新唱法的定型。毋庸置疑,民族新唱法的演唱与教学实践确实取得了辉煌的成绩,但不容否认的是,由于演唱技法存在同质化趋势,这种唱法在其演唱实践中也逐步暴露出了“千人一腔”的缺点。而要克服这一弊端,就必须超越呼吸、发声、共鸣等民——美共通的演唱技法范畴,从民族声乐演唱“依字行腔”的规律出发,深入到字腔内部去探寻进一步创新、发展民族新唱法的思路和途径。有鉴于此,本文选取了《七律·送瘟神》、《卜算子·咏梅》和《蝶恋花·答李淑一》这三首以传统戏曲和曲艺为原型而创作的毛泽东诗词艺术歌曲为研究对象,分别从呼吸、发声、共鸣以及润腔这四个角度着眼,来尝试探析、解读美声与民族唱法在上述四个方面进行深度融合的规律和本质特征,以期为民族新唱法的改革与创新发展提供一些具有实际意义的参考意见。本课题的研究分为五个部分展开:第一部分为绪论,介绍本课题的选题背景、相关文献、研究方法及创新之处等必要信息;第二部分,将对《七律·送瘟神》、《卜算子·咏梅》和《蝶恋花·答李淑一》这三首毛泽东诗词艺术歌曲的音乐艺术现象展开分析;第三部分,将分别从呼吸、发声、共鸣以及润腔这四个角度着手,对《七律·送瘟神》、《卜算子·咏梅》和《蝶恋花·答李淑一》这三首作品展开演唱技法分析;第四部分,结合作品的演唱分析,仍从呼吸、发声、共鸣以及润腔这四个角度来探析民族唱法与美声唱法的异同之处,并揭示三首歌曲演唱方式对当前声乐教学的启示。第五部分为结论,归纳本文的核心论点。
【学位授予单位】：燕山大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J616.2

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本文编号：2765525