王中山古筝作品研究

发布时间：2020-11-06 18:22

　　 现代筝曲是在继承传统的基础上,发展新技巧、新的表现形式和作品内容,以适应现代人审美情趣的筝曲形式。改革开放以来,我国古筝作曲家在继承民族音乐传统的同时,吸收和运用国外近现代作曲技法,形成了我国现代古筝音乐作品的新特征。王中山先生就以其独特的表现手法,在众多作曲家中独树一帜。 王中山先生作为二十一世纪左右古筝艺术的开拓者和领路人之一,不仅在古筝演奏技艺的发展和创新上成为划时代的人物,而且创作了大量的古筝作品。是我国当代在筝乐演奏和创作领域有突出贡献的演奏家、作曲家。其作品不论是题材与音乐语素的选择,还是演奏技法的运用与创新,皆具个人特色。他善于把西方作曲技法和中国本土音乐文化的思维、语言与风格有机地融合起来,从而形成他自己独特的音乐语言与创作特色。作品集中体现了他独特的创作理念和高超的创作技法,以及他勇于创新、开拓进取的精神,对古筝艺术在当代的发展产生了极其深远的影响。其中许多作品被作为古筝专业教学中的常用教材,也是国内音乐舞台的常演曲目。 王中山先生是一位积极进取、锐意创新并力求不断超越的作曲家,是我国古筝音乐创作领域中最杰出的代表人物之一。所创作的作品是他几十年不断磨练、探索、耕耘、积累的总结,笔者认为,这不仅对我们今后的创作以及教学能起到借鉴作用,对中国本土音乐文化的传承与发展也具有一定的积极作用。论文通过对王中山十二首古筝音乐作品全面的分析,归纳、总结出王中山筝乐作品的创作特点,提炼出王中山先生在古筝音乐创作方面的特色和贡献以及对古筝艺术的发展产生的影响。本文共分为五章：第一章,王中山筝乐作品的题材与创作理念。主要从民族性与可听性并重、传统与现代并存两方面进行论述。第二章,调式调性基础与旋律,主要从调式调性、旋律形态、旋律发展手法几个方面进行分析研究。第三章,曲式结构,文章将王中山的原创五首作品的曲式结构分为三种类型进行论述,即用宏观速度布局来组织音乐；以标题性组曲形式进行音乐结构布局；采用循环再现原则进行音乐结构布局。第四章,多声技法的运用。从和声、复调两方面进行分析。第五章,演奏手法及特点。从传统以及现时期技法的继承、演奏技法的创新两方面进行分析研究。通过对王中山古筝作品的解读与分析,深入认识其较高的艺术价值,总结其作品中令人瞩目的艺术创新,从而汲取其优秀的创作手法和广博的创作理念,努力寻求适合于我国民族器乐创作发展的方向和途径,以期对当代古筝艺术提供可供借鉴的深厚经验。
【学位单位】：湖南师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2011
【中图分类】：J632.32
【文章目录】：
中文摘要
Abstract
导论
第一章 王中山古筝作品的题材与创作理念
    1.1 王中山古筝作品的题材
        1.1.1 反映民族风俗的题材
        1.1.2 写景的题材
        1.1.3 借景抒情的题材
        1.1.4 戏曲风格的题材
        1.1.5 外国舞曲风格的题材
        1.1.6 进行曲风格的题材
    1.2 王中山古筝作品的创作理念
        1.2.1 民族性与可听性并重
        1.2.2 传统与现代并存
第二章 王中山古筝作品的调式调性基础与旋律
    2.1 调式调性基础与作品定弦
        2.1.1 传统五声调式音阶的运用
        2.1.2 七声调式音阶的运用
            2.1.2.1 五声音列定弦七声性乐曲
            2.1.2.2 非循环的七声音列定弦
        2.1.3 非传统的五声音列定弦
            2.1.3.1 八度周期循环的非传统五声音列定弦
            2.1.3.2 不完全八度周期循环的非严格五声音列定弦
            2.1.3.3 传统五声音列与其变体的交替循环定弦
            2.1.3.4 双调式五声音列定弦
    2.2 调性布局与转调手法
        2.2.1 同宫系统的调性转换
        2.2.2 借鉴西方同主音大小调交替的手法进行的调性转换
        2.2.3 借鉴西方同中音进行的调性转换
    2.3 旋律形态
        2.3.1 富有歌唱性的旋律形态
        2.3.2 抒情与技巧同时结合的旋律形态
        2.3.3 节奏动机方式的旋律形态
        2.3.4 片断化、自由不对称的动机旋律形态
    2.4 旋律发展手法
        2.4.1 原样重复、变化重复
        2.4.2 引伸发展
        2.4.3 变奏
        2.4.4 模进
第三章 王中山古筝作品的曲式结构特点
    3.1 用宏观速度布局来组织音乐
        3.1.1 《望秦川》音乐结构分析
        3.1.2 《暗香》音乐结构分析
        3.1.3 《秋望》音乐结构分析
    3.2 以标题性组曲形式进行音乐结构布局
    3.3 采用循环再现原则进行音乐结构布局
第四章 王中山古筝作品中多声技法的运用
    4.1 和声材料的应用
        4.1.1 三度叠置和弦及其变体的运用
            4.1.1.1 三度叠置和弦的运用
            4.1.1.2 省略音和弦的运用
            4.1.1.3 替代音和弦的运用
            4.1.1.4 附加音和弦的应用
        4.1.2 非三度叠置和弦的运用
            4.1.2.1 二度结构和弦及音程的运用
            4.1.2.2 琶音奏法和弦的应用
    4.2 和声进行
        4.2.1 平行进行
        4.2.2 反向进行
        4.2.3 同向进行
        4.2.4 斜向进行
    4.3 和声的功能与色彩的关系
    4.4 织体写作技法
        4.4.1 主调型织体
            4.4.1.1 单音、长音衬托
            4.4.1.2 和弦衬托
            4.1.1.3 固定音型与旋律结合
        4.4.2 复调型织体
            4.4.2.1 模仿式复调
            4.4.2.2 对比式复调
            4.4.2.3 支声型复调
第五章 王中山古筝作品的演奏手法及创新
    5.1 传统以及近现代古筝技法的继承
        5.1.1 传统技法的继承运用
        5.1.2 近现代古筝技法的继承运用
    5.2 演奏技法的创新
        5.2.1 快速指序技术的创新发展运用
        5.2.2 左手摇指技术的创新运用
        5.2.3 轮指、轮托技术的创新运用
        5.2.4 弹摇技术的创新运用
        5.2.5 多弦摇、走位三指摇技术的创新运用
        5.2.6 擦弦技法的创新运用
        5.2.7 刮奏式泛音的创新运用
总结
参考文献
致谢

【相似文献】

相关期刊论文 前10条

1 邢越超;;“筝”齐斗艳 三晋同行——记筝艺名家古筝艺术系列交流活动[J];小演奏家;2007年06期

2 冯彬彬;古筝六级考级曲目《闹元宵》的演奏解析[J];乐器;2005年07期

3 熊立群;;古筝“翘楚”争艳上海国际乐展[J];乐器;2009年11期

4 巢霞;;改编古筝曲《夜深沉》演奏浅析[J];民族音乐;2011年01期

5 王晓平;;话说中国古筝艺术[J];对外大传播;1996年Z2期

6 伍志雄;;拨弄古筝 弹奏生命乐章[J];源流;2006年07期

7 ;2008小演奏家古筝艺术节暨古筝表演比赛获奖名单[J];小演奏家;2008年03期

8 沙漠;;因古筝相聚北京——古筝教学研讨会旁听散记[J];小演奏家;2006年02期

9 ;本刊活动[J];小演奏家;2005年12期

10 ;新年伊始说习筝[J];小演奏家;2006年01期

相关博士学位论文 前1条

1 张晓娟;中国弦乐史研究六十年（1949-2009）[D];福建师范大学;2010年

相关硕士学位论文 前10条

1 万蓓;南昌市古筝艺术教育发展情况调查报告[D];江西师范大学;2011年

2 周璐;南派古筝艺术研究[D];江西财经大学;2010年

3 杨悦;对当代古筝艺术西化趋势的思考[D];东北师范大学;2010年

4 朱丹;我国古筝艺术演奏技法的传承与创新研究[D];河北师范大学;2011年

5 崔洁;新时期古筝艺术的创新及其文化审美属性[D];山东大学;2010年

6 黎莉;王中山古筝作品研究[D];湖南师范大学;2011年

7 周浩然;近二十年马鞍山市社会古筝音乐教育发展研究[D];安徽大学;2010年

8 刘畅;对成人古筝教学的探究[D];河北大学;2010年

9 靳靓慧;论高师古筝教学中时代感的融入[D];南京艺术学院;2010年

10 高雅琳;论古筝音乐中的非乐音技法[D];天津音乐学院;2010年

本文编号：2873495