论崔世光钢琴作品的创作与演奏 ——以《松花江上》、《刘天华即兴曲三首》、《香格里拉》为例

发布时间：2021-09-07 14:27

　　本文以中国当代作曲家兼钢琴演奏家崔世光（1948年—）钢琴作品的创作及演奏为研究对象,按照创作时间和风格的不同,本文选取了《松花江上》（1967）、《刘天华即兴曲三首》（1998）和《香格里拉》（2007）这三首具有代表性的作品来研究。《松花江上》是张寒晖在1935年创作的抗战歌曲。1967年,崔世光将其改编为同名钢琴作品,他保留原曲的旋律,充分运用西方作曲技法,体现这首乐曲的离乡情怀和国难之痛;《刘天华即兴曲三首》是崔世光在香港定居后创作的,这首乐曲只采用刘天华二胡曲的旋律片段作为创作灵感,丰富的钢琴织体与曲中体现的钢琴技巧凸显出作为钢琴家的创作功力,音乐里包含中国传统音乐文化的缩影。《香格里拉》原为小提琴曲,是崔世光于1998年创作的《相遇在地平线》组曲中的第三首,根据小说《相遇在地平线》有感而作。作曲家完美的运用了中国民族民间音乐的特色以及西方的作曲技法,描绘了一幅如仙境一样的画面和引人入胜的意境,极具幻想性,作品的主旋律中含有云南民歌的动机。在三首钢琴作品的创作过程中,作曲家始终坚持“中西合璧”的创作原则,兼具民族性和时代性,他的作品中处处发挥着钢琴的特点,由此可见,该论题具有... 

【文章来源】：上海音乐学院上海市

【文章页数】：42 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
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绪论
第一章 崔世光生平和钢琴音乐创作
    第一节 崔世光的生平简介
    第二节 崔世光的钢琴作品
第二章 钢琴曲《松花江上》
    第一节 钢琴曲《松花江上》的创作背景
    第二节 钢琴曲《松花江上》与原歌曲的对比
        一、题材
        二、曲式结构
        三、钢琴曲《松花江上》音乐语言特点
    第三节 丰富的钢琴演奏表现力
        一、对比性的钢琴触键法
        二、层次分明的多声音响
        三、技巧性的跑动
    小结
第三章 《刘天华即兴曲三首》
    第一节 《刘天华即兴曲三首》的创作背景
    第二节 《刘天华即兴曲三首》音乐语言特点
        一、《空山鸟语》
        二、《良宵》
        三、《光明行》
    第三节 踏板的运用
        一、泛音踏板
        二、节奏踏板
        三、和声踏板
        四、旋律踏板
    小结
第四章 《香格里拉》
    第一节 《香格里拉》创作背景
    第二节 《香格里拉》独特的音乐语言
        一、突破调性的和声构造
        二、不同调式调性的连续转换运用
        三、固定音型的运用
        四、琶音连接
    第三节 个性化的音乐风格
        一、汲取民歌的音调
        二、核心动机贯穿的自由曲式
        三、音乐演奏及意境的表现
    小结
结语
参考文献
附录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]乐谱、乐人、乐音、乐事——杨韵琳再谈“中国钢琴独奏作品百年经典”（下）[J]. 李瑾.  钢琴艺术. 2018(08)
[2]百年琴韵——中国钢琴创作的第三次高潮（四）[J]. 梁茂春.  钢琴艺术. 2018(07)
[3]乐谱、乐人、乐音、乐事——杨韵琳再谈“中国钢琴独奏作品百年经典”（上）[J]. 李瑾.  钢琴艺术. 2018(07)
[4]百年琴韵——中国钢琴创作的第三次高潮（三）[J]. 梁茂春.  钢琴艺术. 2018(06)
[5]百年琴韵——中国钢琴创作的第三次高潮（二）[J]. 梁茂春.  钢琴艺术. 2018(05)
[6]百年琴韵——中国钢琴创作的第三次高潮（一）[J]. 梁茂春.  钢琴艺术. 2018(03)
[7]探究中国钢琴音乐之源——赵元任的《八板湘江浪合调》与《和平进行曲》[J]. 姬乐.  钢琴艺术. 2018(02)
[8]百年琴韵——中国钢琴创作的第二次高潮（九）[J]. 梁茂春.  钢琴艺术. 2018(01)
[9]百年琴韵——中国钢琴创作的第二次高潮（八）[J]. 梁茂春.  钢琴艺术. 2017(11)
[10]百年琴韵——中国钢琴创作的第二次高潮（七）[J]. 梁茂春.  钢琴艺术. 2017(07)

硕士论文
[1]崔世光钢琴作品初探[D]. 杨圆媛.西安音乐学院 2014
[2]论崔世光钢琴曲《刘天华即兴曲三首》的创作与演奏[D]. 谢莎莉.上海音乐学院 2012
[3]论由中国民歌改编钢琴曲的创作与教学[D]. 陈曦.河北师范大学 2010
[4]崔世光钢琴作品研究[D]. 宋震.西北师范大学 2004



本文编号：3389711