祁太秧歌的用乐研究

发布时间：2021-11-27 23:10

　　祁太秧歌是山西祁太地区具有代表性的乡土小戏,是国家级非物质文化遗产。祁太秧歌最具特色的是民歌体的音乐形态及其唱腔伴奏的默契配合。本文从民族音乐学的视角出发,从音乐本体分析的角度入手,得出祁太秧歌的用乐规律,为后人学习祁太秧歌提供理论基础、实践基础。并通过对祁太秧歌社会功能的分析,升华其艺术价值,为祁太秧歌非遗文化传承做出贡献。本文一共分为五个章节。第一章绪论,阐明了本文的研究缘由、研究意义以及研究方法。通过文献搜索与整理,了解国内外研究现状。第二章祁太秧歌概况,对本文祁太秧歌所涉及的区域进行界定、祁太秧歌起源以及不同时期祁太秧歌的形态进行梳理。第三章祁太秧歌的音乐特点,通过对祁太秧歌调式、唱腔、板式锤法,伴奏音乐等音乐形态研究,进而深入挖掘祁太秧歌的用乐特点。第四章祁太秧歌的用乐规则。通过对祁太秧歌整体结构、唱奏关系、剧本创作与唱腔曲调的结合的分析,得出祁太秧歌的用乐规则。第五章祁太秧歌的社会功能。通过进一步挖掘祁太秧歌的文化价值,进而对其艺术价值进行升华。而其艺术价值的提升更是推动祁太秧歌传承与保护的重要手段。 

【文章来源】：燕山大学河北省

【文章页数】：73 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

板鼓

而在晋剧打击乐中没有的。主要乐器如下（见表 3-4）：表 3-4 祁太秧歌武场主要伴奏乐器分类 乐器名称武场板鼓（图 3-1）马锣小锣铰子（图 3-2）手板铙拔鼓

【参考文献】：
期刊论文
[1]山西太谷秧歌的研究[J]. 闫文静.  绥化学院学报. 2014(09)
[2]关于祁太秧歌中“舞戏结合”的研究[J]. 赵鸿.  戏剧之家. 2014(09)
[3]太谷秧歌与晋商的关系探究[J]. 武丹.  黄河之声. 2014(12)
[4]太谷秧歌发展简述[J]. 武丹.  黄河之声. 2014(11)
[5]太谷秧歌的传承现状和对策[J]. 智联忠.  艺苑. 2011(05)
[6]传统乡村社会的抒写——太行山的秧歌小戏[J]. 王荣花.  名作欣赏. 2011(14)
[7]师承前人 求美求新——太谷秧歌艺术家王效端创腔手法初探[J]. 常晓菲.  黄河之声. 2008(23)
[8]太谷秧歌溯源[J]. 程雪云.  晋中学院学报. 2008(01)
[9]浅论太谷秧歌的调式[J]. 贾志宏.  中国音乐. 2007(02)
[10]民族音乐学田野中的音乐形态研究——鲁西南鼓吹乐的音乐文化风格探析[J]. 杨红.  中国音乐. 2007(01)

硕士论文
[1]山西晋中太谷秧歌研究[D]. 刘天颖.新疆师范大学 2015
[2]山西太谷秧歌修辞艺术研究[D]. 闫文静.湖南师范大学 2015
[3]昌黎地秧歌用乐研究[D]. 李远铮.中国音乐学院 2014
[4]以动画为传播媒介的祁太秧歌艺术形式[D]. 王璐鹿.山西大学 2013
[5]太谷秧歌舞蹈动态研究[D]. 侯仲陶.重庆大学 2010
[6]汾孝地秧歌调查研究[D]. 王曦.山西大学 2009
[7]蔚县秧歌调查与研究[D]. 王奕祯.山西师范大学 2009
[8]关于祁太秧歌的探索[D]. 高海燕.首都师范大学 2007
[9]太谷秧歌的调查与研究[D]. 任晔.中国艺术研究院 2007
[10]祁太秧歌唱腔发展的多视角探究[D]. 赵琦.中央民族大学 2007



本文编号：3523224