从“浦东派”到探索“自己的声音”—杨静琵琶演奏与创作经历的多重叙事

发布时间：2022-01-20 15:31

　　本文以旅瑞琵琶演奏家杨静为音乐人类学研究个案。1986年,从上海音乐学院毕业的杨静凭借琵琶独奏作品,在“上海之春”获得创作奖,此后一直活跃在世界的舞台。如今,杨静不仅是当代世界音乐舞台上活跃的琵琶作曲家与演奏家,其更是以创作与演奏中融汇多重风格如古典、现代和爵士、积极组织乐队而著称。笔者通过梳理其三十多年的创作与演奏风格,发现其音乐创作语汇一直在发生变化,并呈现出若干阶段性特征。因此,本文试图通过采访、演奏作品和参与相关琵琶音乐活动等一系列的田野作业方式,去收集、整理杨静个人音乐历程的线索,并理解和阐释其音乐创作语汇变迁的原因。本研究属于近年来音乐人类学民族志写作尤其关注的“个人”研究。（鲁斯金、赖斯2012）杨静作为当代琵琶音乐家,其个人经历和音乐历程,恰好是这个时代琵琶演奏与创作的典型个案。因此,通过对她个案研究与民族志写作,不仅感同身受到杨静生命历程中,流动着对于音乐、音乐家、身份的追问,更可以管窥当代琵琶音乐创作的历史变迁。本论文将集中讨论三个方面,在梳理杨静早年在上海音乐学院学习演奏琵琶、作曲,以及到如今活跃世界舞台的音乐历程之后;探讨其演奏技法和创作特征的师承脉络;最后结合... 

【文章来源】：上海音乐学院上海市

【文章页数】：65 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

杨静近照②

浦东派”的脉络后，开展的是一条探索“自己的声音”的音”的过程，正是与上述所说的跨文化音乐现象不谋而去解读杨静的创作技法和文化立场呢？本论文的特殊静虽说不是音乐人类学家，但她有很多音乐人类学的的交往的三年田野过程中，笔者经常发现，杨静常常的文化身份问题，常常提及自己如何在不同的演奏与笔者也想在此强调，本论文并不是仅仅着重音乐创作出发，将这些创作与演奏实践，放到全球化语境中，象中，进行的杨静琵琶创作与演奏的音乐文化分析。的概念的整理和自己理解的基础之上，笔者的分析也础之上。最为重要的是导师洛秦教授所提出的“音乐人示如下。

图 4 杨静 20世纪 90年代演出照片①，杨静在 20 世纪 90 年代的演奏生涯，也取得极大的成功。如乐厅之邀成功举办了“杨静琵琶独奏音乐会”和“卿梅静月”重组杨静对于自己的创作与演奏，也有非常独特的思考，积极写作仁的指导下，著有文章《谈<潇湘水云>的审美和意境》。②本的早期创作经历开始直至 2006 年，杨静前往日本开始了新的演奏与创作历工作包括与三木稔等日本音乐家及团体的合作，以及与在日本开合作。等日本音乐家及团体的合作在日本文化基金会的资助下，杨静前往东京，师从日本著名，她和日本艺术经纪公司签约，开启了国际范围的职业音乐家探索之路。她与三木稔的交流与合作取得了很实质性的成功。即兴琵琶 密曲 的启发，把琵琶纳入其创作的第八部歌剧 爱

【参考文献】：
期刊论文
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硕士论文
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本文编号：3599076