宋词音乐专题研究

发布时间：2017-05-24 00:01

  本文关键词：宋词音乐专题研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：目前的词学研究在词史及词学研究史、词籍校勘、词人生平考订等各方面都取得了可观的成就,也涉及词乐研究,但对于词乐中的声辞关系尚缺乏深度考察。为填补空白,本文不自量力,试图探讨宋词与音乐的关系及其中种种细节,并阐明词调的传播过程。 为达成以上目的,本文作了大量的准备工作。其第一章与附录部分遍览唐宋两代音乐文献,尽量无遗漏地辑录了关乎唐宋乐学理论的文献资料。本文其它章节所引用的文献和图表,基本上依据这些资料。 在此基础上,本文第二章探讨有关唐宋宫调理论的种种问题。第一节介绍“以律定均,取声定调”的唐宋双层次宫调理论,并对相关的名实问题和语义混乱加以辨析。第二节论述八十四调、四十八调与二十八调宫调体系的演进关系,解释“燕乐以夹钟”为律本即以唐张文收律夹钟均(宋大吕均)为本,在四十八调体系内分析二十八调“闰为角、变为宫”之疑问,附带讨论“八音之乐”与“应声”。第三节讨论历代黄钟律高标准的变化及其对宫调律吕名的影响,随后全面梳理了俗乐二十八调的不同称谓方式,兼及日本十二律名与二十八调宫调名的关系、“枫香调”等问题。第四节梳理唐宋两代音乐文献中宫调体系的三种排序标准——按调性排序、按均排序与按住字排序,指出此三种不同的排序方式毫无矛盾,唐宋音乐文献关于宫调体系的记录具有一致的传统。在这一节,附带讨论了“四宫七调”说之误。 在对唐宋宫调理论有了全面把握之后,本文第三章分别以词调名为序、以宫调为序对唐宋词的宫调记录作了汇总,并讨论了《片玉词》中的宫调简称现象,梳理了唐宋间各种不同的“犯调”定义,分析了宋词中的“犯调”,指出“犯调”的基本单位是“均”(乐句)。 第四章利用第三章的统计成果,以宫调为线索,考察了具体词调的传播过程,讨论了词调中的同名异调现象与部分词调的渊源,分析了金元明曲调与宋词词调的关系。本章还梳理了唐宋宫调理论到元明九宫十三调理论的嬗变过程,通过同名乐曲在不同典籍中宫调记录的批量对照,指出元明人“仙吕”、“中吕”两调误“调”为“宫”,“南吕”则误“宫”为“调”,并探讨了《碎金词牌》与《魏氏乐谱》中是否可能存在宋代词乐遗声的问题。 第五章对《白石道人歌曲》中的宋代音乐实例作了考察。第一节以上下片对照的形式提供了一份《白石道人歌曲》中17首词乐乐谱的新校本,以便观察宋词声辞关系之细节。第二节分析了《白石道人歌曲》17首词乐单字谱中的“五”字与各种双字谱符号,并考虑谱字的出现位置,融各曲与各种符号于一表,提供了关于白石旁谱双字谱符号出现次数的统计数据。第三节针对《徵招》一调进行考察,指出《徵招》词序是解读二十八调无徵之疑的关键。第四节在前文的基础上提供了《白石道人歌曲》17首词乐的用音对照表,并采用简谱和可动唱名法对其中部分乐曲作了译谱。第五节对《白石道人歌曲》中的琴曲《古怨》进行了考察。第六节以《白石道人歌曲》中的17首词乐和《越九歌》以及赵彦肃《风雅十二诗谱》为例,分析了宋代音乐的起调毕曲理论。 第六章对《词源·卷上》涉及的部分音乐问题作了考察。第一节考察了中正之声与二十四节气观念上的对应,指出中声黄钟即变律黄钟,并对“中腔”作了释义。第二节考察了中管调,指出头管七均与中管七均有二均重复,二者并用足十二均,附带讨论了高宫律位问题,点明“高宫”之“高”即“中管”的同意词。本章第三节结合白石旁谱对“讴曲旨要”作了释义,重点分析了“均”对词调结构的层次性意义,并对“破近六均慢八均”、“大头花拍居第五”、“叠头艳拍”、“叠顿声”等疑难字句作了合理解读。 以上述六章的讨论为基础,本文第七章探讨了“倚声填词”与“依字行腔”两种传统,指出声辞之先后关系与声辞之主从关系不能等同。本章第二节从声辞之先后关系的角度,以图表的形式展示了词调传播可能经历的路径,指出不能单线式看待词调的传播过程。本章第三节从一首“鬼仙词”出发,就《贺圣朝》和《柳梢青》两调是否可能存在关系做了分析,第四节以《六州歌头》为例讨论了宋词现行标点方式存在的问题。第五节、第六节从声辞之主从关系的角度出发,以白石旁谱、《词源·讴曲旨要》、词调的文辞格律以及第三章的宫调统计为依据,分节奏与音高两个层面,讨论了宋词声辞关系的种种细节；本部分通过统计分析,指出音乐之宫调与韵脚字声没有对应关系、入声在宋代词乐中并不是唱断而是拖长为平声字、“一字领”之文辞节奏特点不尽与词乐有关、同样的旋律可以容纳字数与细部断句微异的文辞,故将文字视为音乐影印件的思维方式并不可取。 以上各章的内容彼此关联,故汇为一文,作综合考察。
【关键词】：二十八调 宫调 词乐 白石道人歌曲 词源 宋词传播 声辞关系
【学位授予单位】：扬州大学
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：I207.23;J609.2
【目录】：

• 中文摘要7-9
• Abstract9-10
• 绪论10-47
• 第一节 选题意义与论文框架10-15
• 第二节 研究现状15-38
• (一) 唐宋俗乐二十八调的研究15-21
• (二) 唐宋词宫调的研究21-22
• (三) 唐宋古谱的研究22-32
• (四) 宋代唱论、歌诀研究32-34
• (五) 宋词声辞关系的研究34-38
• 第三节 传统音乐研究需注意的问题38-47
• 第一章 本文涉及的唐宋音乐文献47-128
• 第一节 关于唐宋宫调理论的文献47-94
• 第二节 关于唐宋词宫调的文献94-103
• 第三节 宋代乐谱文献103-115
• 第四节 宋代唱论、歌诀文献115-125
• 第五节 关于宋词声辞关系的文献125-128
• 第二章 唐宋宫调理论考128-187
• 第一节 以律定均,取声定调——唐宋双层次宫调体系128-135
• (一) 十二律与七声128-129
• (二) “均”的乐律学本义与相关的语义混淆129-133
• (三) 论“调头”(调首)133-134
• (四) 关于“调”的语义学混乱134-135
• 第二节 从八十四调到四十八调再到二十八调135-153
• (一) 六十调、八十四调、四十八调与二十八调旋宫体系之关系135-140
• (二) “燕乐以夹钟为律本”释义140-143
• (三) “闰为角”释义143-148
• (四) “八音之乐”与“应声”148-151
• (五) “变为宫”之疑151-153
• 第三节 俗乐二十八调称谓总考153-171
• (一) 历代黄钟律高的变化对律吕名的影响154-160
• (二) 二十八调律吕名与俗名的对照分析160-168
• (三) 二十八调俗名称谓的成组对应168-169
• (四) 日本十二律名与二十八调俗名的关系——兼论“风香调”、“乞食调”等疑难调名169-171
• 第四节 俗乐二十八调的排序方式171-187
• (一) 同调性排序172-174
• (二) 同均排序174-179
• (三) 同住字排序179-183
• (四) “四旦”绝非“四均”,“七运”是否“七均”?183-187
• 第三章 唐宋词宫调考187-268
• 第一节 《片玉词》宫调简称考187-194
• 第二节 唐宋词宫调表解194-248
• (一) 写在前面的话194-197
• (二) 唐宋词宫调一览表(以调名为序,未统一宫调称谓方式)197-215
• (三) 唐宋词宫调一览表(以调名为序,统一宫调称谓方式)215-244
• (四) 唐宋词宫调一览表(以宫调为序)244-248
• 第三节 宋词“犯调”考248-268
• (一) “犯调”的音乐学内涵248-257
• (二) 宋词中的“犯调”257-261
• (三) “犯调”与“集曲”的联系与区别261-268
• 第四章 以宫调为线索考察词乐的传播268-318
• 第一节 词乐在宋代的传播过程——以宫调为线索考察268-274
• (一) 多次记录的宫调相同268-270
• (二) 多次记录宫调不同但为同调性270-274
• 第二节 词调渊源杂考——兼论同名异调词调之关系274-290
• (一) 《水调歌头》、《河传》、《花犯念奴》274-277
• (二) 《霓裳中序第一》、《拂霓裳》、《法曲献仙音》、《婆罗门引》277-280
• (三) 《鹧鸪天》、《瑞鹧鸪》280-281
• (四) 《瑞鹤仙》、《凄凉犯》、《临江仙》——兼论“影”、“引”281-284
• (五) 《木兰花》、《木兰花慢》、《减字木兰花》、《偷声木兰花》——兼论“减字”、“偷声”284-286
• (六) 论同名异调词调可能存在的关系286-290
• 第三节 宋代以来宫调理论的嬗变——兼论元明人“仙吕”、“中吕”、“南吕”之讹290-298
• 第四节 从词调到曲调——以宫调为线索考察298-305
• (一) 以金元诸宫调所用曲调为中心的宫调对比299-302
• (二) 以南北曲所用曲调为中心的宫调对比302-305
• 第五节 后世曲谱中是否可能存在唐宋词乐遗声305-318
• (一) 《九宫大成》、《碎金词谱》中是否可能存在唐宋词乐遗声305-313
• (二) 《魏氏乐谱》中是否可能存在唐宋词乐遗声313-318
• 第五章 《白石道人歌曲》研究318-373
• 第一节 《白石道人歌曲》17首词乐谱字新校318-335
• 第二节 《白石道人歌曲》17首词乐谱字分析335-359
• (一) 《白石道人歌曲》17首词乐谱字总表335-338
• (二) 单字谱之多号、(?)号338-346
• (三) 双字谱之(?)号、11号、力号与“顿”、“住”之辨346-352
• (四) 双字谱中的7号352-353
• (五) 双字谱中的5号353-357
• (六) 双字谱中的1号357-359
• 第三节 《白石道人歌曲》17首词乐选译359-363
• 第四节 《徵招》调考——兼论二十八调为何无徵363-373
• 第六章 《词源》“讴曲旨要”研究373-429
• 第一节 “均”的衍生义——乐句,词调结构的层次性单位373-378
• 第二节 “令曲四捎匀”、“破近六均慢八均”378-392
• 第三节 “拍”之细节392-403
• 第四节 “换头”、“易尾”403-413
• 第五节 “大头花拍居第五,叠头艳拍在前存”413-419
• 第六节 “歌飒连珠叠顿声”419-423
• 第七节 “讴曲旨要”释义423-429
• 第七章 宋词声辞关系考429-451
• 第一节 “倚声填词”还是“依字行腔”——词乐旋律具有稳定性,声辞之先后关系不等于其主从关系429-437
• 第二节 不能单线式看待词与乐的传播过程——以《醉翁操》为例437-442
• 第三节 《柳梢青》还是《贺圣朝》——从一首“鬼仙词”说起442-446
• 第四节 论宋词之标点——以《六州歌头》为例446-451
• 附录451-497
• 附录一 《白石道人歌曲》17首词乐书影(张本)451-464
• 附录二 琴曲《古怨》书影(张本)464-466
• 附录三 《越九歌》书影择录(张本)(含“古今谱字”、“折字法”)466-468
• 附录四 敦煌乐谱择录之《倾杯乐》(其一)、《慢曲子西江月》468-469
• 附录五 《事林广记》《愿成双》套曲书影469-470
• 附录六 《事林广记》琴曲择录之《开指黄莺吟》470-471
• 附录七 《风雅十二诗谱》择录之《鹿鸣》471-472
• 附录八 《浑成集》Z声谱、小品谱472-473
• 附录九 《
  
  本文编号：389357
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