刘天华二胡独奏曲作曲技法研究

发布时间：2017-10-26 09:37

  本文关键词：刘天华二胡独奏曲作曲技法研究

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【摘要】： 刘天华(1895——1932)是我国近代卓越的二胡、琵琶演奏家,也是优秀的民族器乐作曲家和音乐教育家。在他短暂的一生中,对我国民族音乐的继承、改革与发展作出了极其重要的贡献。 刘天华继承民族音乐传统,同时积极吸收西方音乐作曲技法,创作出了令人耳目一新民族器乐作品。本文以刘天华的10首二胡独奏曲为研究对象,着重研究其二胡曲的作曲技法。其中第一章是每首乐曲的分析摘要,内容涉及创作背景、作曲技法、音乐形象等;第二、三章在第一章的基础上从节奏、节拍、速度、调性、旋律发展手法、演奏技法和曲式结构等角度,对10首二胡曲作综合分析,归纳出刘天华二胡曲的作曲技法特点,探寻他对民族音乐的继承、创新和对西洋作曲技法的吸收,以及对拓展二胡演奏技法所作的贡献。 本文对刘天华二胡曲作曲技法力求作全面的、系统的、深入的研究,希望对于人们深入理解刘天华的二胡曲,推动二胡艺术的繁荣与发展,加强民族器乐曲的作曲技术理论研究和促进民族音乐创作等方面,能有一定的参考和借鉴意义。
【关键词】：刘天华 二胡曲 作品分析 作曲技法
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J632.21
【目录】：

• 中文摘要6-7
• 英文摘要7-8
• 引言8-10
• 第一章 刘天华二胡独奏曲分析摘要10-41
• 第一节 《病中吟》10-15
• 第二节 《月夜》15-17
• 第三节 《苦闷之讴》17-21
• 第四节 《悲歌》21-24
• 第五节 《除夜小唱》24-27
• 第六节 《闲居吟》27-30
• 第七节 《空山鸟语》30-34
• 第八节 《光明行》34-37
• 第九节 《独弦操》37-39
• 第十节 《烛影摇红》39-41
• 第二章 刘天华二胡曲中相关音乐要素的特点41-67
• 第一节 节奏的运用41-44
• 一、成为推动音乐发展的重要手段41-44
• 二、形成乐曲的高潮44
• 第二节 节拍的运用44-46
• 一、单一节拍45
• 二、两种节拍45
• 三、散板45
• 四、隐伏节拍45-46
• 第三节 速度的运用46-48
• 一、单一速度46-47
• 二、变换速度47-48
• 第四节 调性的选择与运用48-54
• 一、民族调式的选择48-49
• 二、西洋大调色彩的融入49-53
• 三、调性布局53-54
• 第五节 旋律发展手法54-59
• 一、顶真55
• 二、变奏55-57
• 三、呼应57
• 四、合尾57-59
• 第六节 核心音组进行59-62
• 一、《月夜》的核心音组进行59
• 二、《除夜小唱》的核心音组进行59-60
• 三、《苦闷之讴》的核心音组进行60-62
• 第七节 改进二胡和拓展演奏技法62-67
• 一、对二胡构造和记谱法的改进62-63
• 二、挖掘二胡的表现性能63-65
• 三、借鉴中西乐器的演奏技法65-67
• 第三章 刘天华二胡曲的曲式结构67-82
• 第一节 乐句的类型67-71
• 一、散句67-69
• 二、方整乐句和非方整乐句69-70
• 三、大乐句70-71
• 第二节 段落的特点71-73
• 一、段落分明71
• 二、段落的合头、合尾手法71-72
• 三、段落的类型72-73
• 第三节 四段曲式73-75
• 一、起承转合的四段曲式73-75
• 二、合尾式的四段曲式75
• 第四节 变奏曲式75-77
• 一、《苦闷之讴》结构分析75-76
• 二、《烛影摇红》结构分析76-77
• 第五节 三部曲式77-79
• 一、《光明行》结构分析77-78
• 二、《独弦操》结构分析78-79
• 第六节 二段曲式与多部曲式79-81
• 一、《悲歌》结构分析79
• 二、《闲居吟》结构分析79-80
• 三、《空山鸟语》结构分析80-81
• 第七节 曲式的多释性81-82
• 一、《病中吟》《月夜》《闲居吟》曲式的多释性81-82
• 二、曲式多释性的原因82
• 结语82-85
• 参考文献85-87
• 二胡独奏曲十首87-106

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1 姚慎行;;刘天华二胡曲《月夜》的体会[J];剧影月报;2011年03期

2 金，

本文编号：1098110