顾圣婴演奏肖邦《前奏曲》Op.28之24分析研究
发布时间：2020-04-07 01:54
【摘要】：顾圣婴是中国二十世纪中叶著名钢琴演奏家,她的演奏具有独特的个人风格,注重诗意和内心感受,尤其是对肖邦钢琴作品的演奏,被称为中国钢琴诗人。顾圣婴之所以能形成独特的演奏风格,在于她特殊的教育经历、高超的演奏技巧和内心的独特领会。笔者选择了顾圣婴弹奏的肖邦《前奏曲》Op.28之24进行具体分析,包括与其他钢琴家的演奏版本的比较。希望通过研究,可以更好的了解顾圣婴在不同曲目上的演奏风格,并对当代钢琴演奏者有所启示。
【图文】：
主题 A1（21-33 小节）：进入 C 大调，左手的伴奏结构不变，继续低沉的重复。连接段（34-37 小节）：由 4 个小节构成，简短的连接段落，进入 e 小调主题 B（38-50 小节）：c 小调进入，但在 42 小节就进入 D 大调，该段是全曲唯一抒情性乐段，紧张的情绪稍微得到舒展。主题 A（51-65 小节）：重新回到主题，情绪要最热烈饱满，与主题 B 略柔和的情绪形成鲜明对比，把乐曲引入一个高潮。尾声（66-77 小节）：一连串的下行琶音，和强有力的八度，整个乐曲进入最辉煌的部分。德国钢琴家、指挥家冯·彪罗称这首曲子为风暴，而法国钢琴家、指挥家科尔托则称它为血、情、欲的地狱。总的来说，这首曲子就如同一场狂风暴雨，呼啸而来倾泻而去。整首作品中，肖邦大量运用了具有个人特色的装饰变奏。巴洛克和古典主义时期的装饰音是肖邦装饰发展的源泉，肖邦在其基础上加以创新改造，使装饰音更富有浪漫主义的气质。作品中大量的半音阶和三度和弦，使整首曲子变得立体而丰满，使得这首作品成为肖邦最具音乐表现力和激情的乐曲之一。（二）创作特征1.旋律—变化音、半音阶肖邦的旋律具有显著的个人特色，他的旋律完全靠和声变化和装饰音的变化来运动发展。其中，自由运用的变化音、半音阶也是构成肖邦旋律的重要因素5。在前奏曲 Op.28 之 24 中，肖邦大量使用这些变化音、半音阶，如在第 16 小节（图 2-2-1），旋律转入 a 小调，通过增
他对 CD 中顾圣婴的演奏进行了评价，他认为顾圣婴的演奏“既有控制密集音群快速跑动的高超技巧，又有表现作品悲剧性内涵的心力”、“手指能放松到列文所说的那种‘漂浮状态’，却不失弹性，乐句流畅贯通，如珠滚玉”、“全曲织体表达清晰，情绪跌宕起伏却不夸张，是一个有说服力的精彩演奏”。由于当时的音频资料有限，本人选择了中国唱片上海公司出版的《珍藏顾圣婴》CD1 中顾圣婴演奏的肖邦前奏曲 Op.28 之 24 进行分析研究。录音的质量不是很完美，可能会丢失一些细节，但从中已能基本了解顾圣婴的高超演奏技艺。整首作品十分快速激烈，顾圣婴合理的安排好了整部作品的力度和表情,很好地表现出作品的音乐性。顾圣婴作为一个身材瘦小的女性，这首作品不仅是对手指技巧的考验,也是对体力耐力的考验。顾圣婴虽体弱，但因为一直练拳、练气的原因，顾圣婴在演奏中能始终保持着高昂的气势与灵活的速度，演奏得十分完整。整首作品肖邦标记表情术语“热情的快板”（Allegro appassionato）,顾圣婴整首作品用时 2 分 15 秒，平均速度为每分钟 75，全曲最快速度每分钟 85，最慢为每分钟 68。总体速度较平稳。引子部分，顾圣婴进入的十分干脆，对第一个音做了拉长处理。左手弹奏得十分有力，清晰。A 段（2-15 小节），顾圣婴的速度保持平稳，，每一个音颗粒饱满，在情绪上有渐强渐弱的处理。她的第 14 小节（图 2-3-1）的琶音弹奏的十分干净利落。
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J624.1
本文编号：2617293
【图文】：
主题 A1（21-33 小节）：进入 C 大调，左手的伴奏结构不变，继续低沉的重复。连接段（34-37 小节）：由 4 个小节构成，简短的连接段落，进入 e 小调主题 B（38-50 小节）：c 小调进入，但在 42 小节就进入 D 大调，该段是全曲唯一抒情性乐段，紧张的情绪稍微得到舒展。主题 A（51-65 小节）：重新回到主题，情绪要最热烈饱满，与主题 B 略柔和的情绪形成鲜明对比，把乐曲引入一个高潮。尾声（66-77 小节）：一连串的下行琶音，和强有力的八度，整个乐曲进入最辉煌的部分。德国钢琴家、指挥家冯·彪罗称这首曲子为风暴，而法国钢琴家、指挥家科尔托则称它为血、情、欲的地狱。总的来说，这首曲子就如同一场狂风暴雨，呼啸而来倾泻而去。整首作品中，肖邦大量运用了具有个人特色的装饰变奏。巴洛克和古典主义时期的装饰音是肖邦装饰发展的源泉，肖邦在其基础上加以创新改造，使装饰音更富有浪漫主义的气质。作品中大量的半音阶和三度和弦，使整首曲子变得立体而丰满，使得这首作品成为肖邦最具音乐表现力和激情的乐曲之一。（二）创作特征1.旋律—变化音、半音阶肖邦的旋律具有显著的个人特色，他的旋律完全靠和声变化和装饰音的变化来运动发展。其中，自由运用的变化音、半音阶也是构成肖邦旋律的重要因素5。在前奏曲 Op.28 之 24 中，肖邦大量使用这些变化音、半音阶，如在第 16 小节（图 2-2-1），旋律转入 a 小调，通过增
他对 CD 中顾圣婴的演奏进行了评价，他认为顾圣婴的演奏“既有控制密集音群快速跑动的高超技巧，又有表现作品悲剧性内涵的心力”、“手指能放松到列文所说的那种‘漂浮状态’，却不失弹性，乐句流畅贯通，如珠滚玉”、“全曲织体表达清晰，情绪跌宕起伏却不夸张，是一个有说服力的精彩演奏”。由于当时的音频资料有限，本人选择了中国唱片上海公司出版的《珍藏顾圣婴》CD1 中顾圣婴演奏的肖邦前奏曲 Op.28 之 24 进行分析研究。录音的质量不是很完美，可能会丢失一些细节，但从中已能基本了解顾圣婴的高超演奏技艺。整首作品十分快速激烈，顾圣婴合理的安排好了整部作品的力度和表情,很好地表现出作品的音乐性。顾圣婴作为一个身材瘦小的女性，这首作品不仅是对手指技巧的考验,也是对体力耐力的考验。顾圣婴虽体弱，但因为一直练拳、练气的原因，顾圣婴在演奏中能始终保持着高昂的气势与灵活的速度，演奏得十分完整。整首作品肖邦标记表情术语“热情的快板”（Allegro appassionato）,顾圣婴整首作品用时 2 分 15 秒，平均速度为每分钟 75，全曲最快速度每分钟 85，最慢为每分钟 68。总体速度较平稳。引子部分，顾圣婴进入的十分干脆，对第一个音做了拉长处理。左手弹奏得十分有力，清晰。A 段（2-15 小节），顾圣婴的速度保持平稳，，每一个音颗粒饱满，在情绪上有渐强渐弱的处理。她的第 14 小节（图 2-3-1）的琶音弹奏的十分干净利落。
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J624.1
【参考文献】
相关期刊论文 前6条
1 王柯;;论肖邦前奏曲(op.28)的整体性构思[J];大舞台;2013年04期
2 徐澜;;肖邦《钢琴前奏曲》Op.28的音乐分析[J];福建教育学院学报;2012年06期
3 车新春;;小型的诗意独白——肖邦的前奏曲op.28[J];音乐生活;2011年01期
4 刘小龙;;中国钢琴艺术发展60年(四)[J];钢琴艺术;2009年06期
5 胡峗;;肖邦《24首前奏曲》op.28的共性与联系[J];浙江艺术职业学院学报;2007年04期
6 黎松涛;肖邦作品25号之7的两个录音版本比较[J];钢琴艺术;2000年06期
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1 顾允珏;20世纪著名女钢琴家[D];华东师范大学;2008年
本文编号：2617293
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