二胡曲《独弦操》演奏版本比较研究 ——以张锐、于红梅为例
发布时间：2021-02-13 03:50
刘天华先生所创作的二胡曲《独弦操》又名《忧心曲》,以其丰富的情感内涵和别具一格的演奏手法而被广泛流传、演奏,因此涌现出众多演奏版本。本文从乐曲的创作背景和乐曲结构对乐曲进行分析,以获得对乐曲更深层次的认识。选取了两位极具时代性代表意义的演奏家张锐和于红梅的演奏版本进行分析探讨,从他们演奏的不同演奏时长与速度、揉弦等进行分析;结合现代科学技术,运用新型数字化媒体音乐软件对他们的演奏力度的变化进行了初步地探讨;用图表直观的做了一系列归纳。在分析中体会两位演奏家不同演奏风格的魅力,从中探寻形成不同演奏版本的原因。同时通过对两位演奏家的演奏版本中处理方式的借鉴,运用到自己对《独弦操》一曲的演奏当中,以期提升自身演奏水平以及二度创作能力。二胡作为一门具有上千年历史的艺术,发展至今凝聚了以刘天华为代表的多位艺术家的努力。本文所选取的两位优秀演奏家不仅具有高超的演奏技艺,同时更具有在传统基础上顺应时代的创新精神,他们作为老一辈二胡演奏艺术家和新时代青年二胡演奏艺术家的代表人物,从他们的身上看到的是对艺术的执着追求和对二胡事业奉献终身的精神,这些也都是值得我们学习和发扬的。
【文章来源】：吉首大学湖南省
【文章页数】：26 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《独弦操》曲式结构图
图 2.1 《独弦操》尾声谱例以乐曲尾声的处理为例，从图 2.1 的谱例上来看，节奏型由十六分音符到八符最后到二分音符，呈现出以两倍速度递减的趋势，使此乐段整体展现出一慢的感觉。张锐处理尾声时，在第一小节后给了一个气口做短暂的停息，然 =58 的速度匀速进行，直到倒数第二小节做了一个从 =58 到 =46 的渐慢处理，的高音自由延长了一拍，给以感觉以一种无奈之情结束了整曲。于红梅对于的处理与张锐不同，第一小节速度由慢到快，从第二小节后本应速度变慢，梅却做了一个渐快的处理，把情绪推到最高点时，在图 2.2 处做了渐慢的处从时长上看，于红梅的只有几个音符的渐慢处理却用了 10 秒之长，似乎长长了一口气以表达一种极度失落之请。图 2.2 《独弦操》尾声谱例从乐曲的速度来看，谱面是并没有给太多的速度标识，两位演奏家用不同的处理和渐慢、渐快的处理对乐曲做了不同的诠释。在全曲整体感情基调不变
图 2.2.1 总体力度对比波形图从以上波形图就全曲来看于红梅的力度强，起伏大。乐句与乐句之间，乐段段之间都有明显的渐强或减弱处理，给人感觉情绪不稳定，起伏大。张锐的起伏不大，强弱对比不强烈，没有力度上大的冲击感，给人庄严、稳定之感。具体来看，第一段力度变化趋势声波图如下：图 2.2.2 于红梅力度变化趋势声波图图 2.2.3 张锐力度变化趋势声波图第一段两位演奏家都遵循了谱面上的力度记号，乐曲的起速较弱，然后由弱，似乎长长的叹了一口气，赋予了整个乐曲忧伤的感情色彩。从图中第 1-8可以，于红梅的每一个短小的乐汇都费尽心思做了力度的处理，可见于红梅
【参考文献】：
期刊论文
[1]二胡曲《豫北叙事曲》演奏版本比较[J]. 肖志丹,蔡际洲. 中国音乐. 2017(01)
[2]让我的琴声伴你远行——忆父亲张锐[J]. 张卓娅,何晓鲁. 人民音乐. 2016(09)
[3]试论气息对二胡演奏的重要性——以《独弦操》为例[J]. 田宇. 音乐时空. 2015(16)
[4]刘天华二胡作品《独弦操》中所包含的音乐思想[J]. 李奕霏. 黄河之声. 2015(05)
[5]张锐二胡演奏风格初探[J]. 曾媛. 北方音乐. 2015(03)
[6]《病中吟》两个演奏版本的比较研究[J]. 夏训敏. 北方音乐. 2013(11)
[7]【刘天华十大二胡名曲之五】:匠心独具的《独弦操》[J]. 潘方圣. 中小学音乐教育. 2012(05)
[8]挑战自我的大胆创新——听于红梅对刘天华二胡十大名曲新解读有感[J]. 朴东生. 人民音乐. 2011(03)
[9]抱朴含真辟民族音乐新天地——刘天华的音乐人生与音乐创作[J]. 包德述. 艺术百家. 2010(S2)
[10]二胡揉弦的理念与实践[J]. 杨光熊. 解放军艺术学院学报. 2010(01)
硕士论文
[1]二胡名曲《二泉映月》四种演奏版本分析[D]. 包艺冰.中央音乐学院 2016
[2]二胡曲《寒春风曲》演奏版本研究[D]. 刘炎昌.广西艺术学院 2015
[3]二胡曲《三门峡畅想曲》的演奏版本研究[D]. 李淳谊.广西艺术学院 2015
[4]《二泉映月》多种演绎版本的演奏特征分析[D]. 李懿然.天津音乐学院 2014
[5]二胡曲《江河水》两种演奏版本比较研究[D]. 王钇人.南京艺术学院 2013
[6]于红梅二胡艺术初探[D]. 许惠子.中央音乐学院 2012
[7]刘天华二胡独奏曲作曲技法研究[D]. 张先永.武汉音乐学院 2009
[8]二胡曲《空山鸟语》演奏版本分析[D]. 钟阳.武汉音乐学院 2009
[9]二胡曲《病中吟》及演奏版本研究[D]. 任靖.武汉音乐学院 2008
本文编号：3031924
【文章来源】：吉首大学湖南省
【文章页数】：26 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《独弦操》曲式结构图
图 2.1 《独弦操》尾声谱例以乐曲尾声的处理为例，从图 2.1 的谱例上来看，节奏型由十六分音符到八符最后到二分音符，呈现出以两倍速度递减的趋势，使此乐段整体展现出一慢的感觉。张锐处理尾声时，在第一小节后给了一个气口做短暂的停息，然 =58 的速度匀速进行，直到倒数第二小节做了一个从 =58 到 =46 的渐慢处理，的高音自由延长了一拍，给以感觉以一种无奈之情结束了整曲。于红梅对于的处理与张锐不同，第一小节速度由慢到快，从第二小节后本应速度变慢，梅却做了一个渐快的处理，把情绪推到最高点时，在图 2.2 处做了渐慢的处从时长上看，于红梅的只有几个音符的渐慢处理却用了 10 秒之长，似乎长长了一口气以表达一种极度失落之请。图 2.2 《独弦操》尾声谱例从乐曲的速度来看，谱面是并没有给太多的速度标识，两位演奏家用不同的处理和渐慢、渐快的处理对乐曲做了不同的诠释。在全曲整体感情基调不变
图 2.2.1 总体力度对比波形图从以上波形图就全曲来看于红梅的力度强，起伏大。乐句与乐句之间，乐段段之间都有明显的渐强或减弱处理，给人感觉情绪不稳定，起伏大。张锐的起伏不大，强弱对比不强烈，没有力度上大的冲击感，给人庄严、稳定之感。具体来看，第一段力度变化趋势声波图如下：图 2.2.2 于红梅力度变化趋势声波图图 2.2.3 张锐力度变化趋势声波图第一段两位演奏家都遵循了谱面上的力度记号，乐曲的起速较弱，然后由弱，似乎长长的叹了一口气，赋予了整个乐曲忧伤的感情色彩。从图中第 1-8可以，于红梅的每一个短小的乐汇都费尽心思做了力度的处理，可见于红梅
【参考文献】：
期刊论文
[1]二胡曲《豫北叙事曲》演奏版本比较[J]. 肖志丹,蔡际洲. 中国音乐. 2017(01)
[2]让我的琴声伴你远行——忆父亲张锐[J]. 张卓娅,何晓鲁. 人民音乐. 2016(09)
[3]试论气息对二胡演奏的重要性——以《独弦操》为例[J]. 田宇. 音乐时空. 2015(16)
[4]刘天华二胡作品《独弦操》中所包含的音乐思想[J]. 李奕霏. 黄河之声. 2015(05)
[5]张锐二胡演奏风格初探[J]. 曾媛. 北方音乐. 2015(03)
[6]《病中吟》两个演奏版本的比较研究[J]. 夏训敏. 北方音乐. 2013(11)
[7]【刘天华十大二胡名曲之五】:匠心独具的《独弦操》[J]. 潘方圣. 中小学音乐教育. 2012(05)
[8]挑战自我的大胆创新——听于红梅对刘天华二胡十大名曲新解读有感[J]. 朴东生. 人民音乐. 2011(03)
[9]抱朴含真辟民族音乐新天地——刘天华的音乐人生与音乐创作[J]. 包德述. 艺术百家. 2010(S2)
[10]二胡揉弦的理念与实践[J]. 杨光熊. 解放军艺术学院学报. 2010(01)
硕士论文
[1]二胡名曲《二泉映月》四种演奏版本分析[D]. 包艺冰.中央音乐学院 2016
[2]二胡曲《寒春风曲》演奏版本研究[D]. 刘炎昌.广西艺术学院 2015
[3]二胡曲《三门峡畅想曲》的演奏版本研究[D]. 李淳谊.广西艺术学院 2015
[4]《二泉映月》多种演绎版本的演奏特征分析[D]. 李懿然.天津音乐学院 2014
[5]二胡曲《江河水》两种演奏版本比较研究[D]. 王钇人.南京艺术学院 2013
[6]于红梅二胡艺术初探[D]. 许惠子.中央音乐学院 2012
[7]刘天华二胡独奏曲作曲技法研究[D]. 张先永.武汉音乐学院 2009
[8]二胡曲《空山鸟语》演奏版本分析[D]. 钟阳.武汉音乐学院 2009
[9]二胡曲《病中吟》及演奏版本研究[D]. 任靖.武汉音乐学院 2008
本文编号：3031924
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/mzqiyue/3031924.html
