音乐史学视野中的琴曲《流水》研究

发布时间：2022-01-08 10:51

　　古琴文化是中国独有的文化,从古至今历经朝代的更迭,在中国及其周边国家广袤的土地上,古琴文化如同其他文化艺术一样,经历了起源、扩散、变异、整合等多种跨越历史和地理空间的文化过程。古琴历来为文人雅士重视,作为修身养性之器,在三千年的悠久历史发展中,积累了大量的文献,产生大量的音乐作品,展现出多姿多彩的面貌。并与其他思想和艺术形式相互渗透,交相辉映,在中华传统文化中占有举足轻重的地位。而《流水》视为琴曲中的代表之作,目前所见最早的乐谱载于明代朱权所辑《神奇秘谱》,之后又有多种乐谱流传于后世,形成了古琴音乐传承与流变的历史文化现象。本文从琴曲《流水》的源头出发,通过择取其中的代表性谱本进行分析比较,试图以琴乐文化历史与琴曲音乐本体的双重角度探寻《流水》产生及其流变的音乐特点和发展规律。进行这样的研究,前提是通过对同一首琴曲在不同时期琴家的演奏和打谱,比较琴家之间在音乐上的差异。重点在于音乐上的差异,而不是记谱上的差异,以便从中获知琴派的音乐风格,探寻琴派之间的联系与区别,对该曲的流变特点进行归纳,从琴曲流变与琴谱演变的背后追溯相关流派的风格特点,对传统琴曲的传承规律进行把握,反思其传承的方式,... 

【文章来源】：西北民族大学甘肃省

【文章页数】：93 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、研究现状综述
    二、研究内容及研究方法
    三、研究目的与意义
第一章 琴曲《流水》的渊源及历史版本
    一、琴曲《流水》的渊源
        (一)琴曲《流水》的文献记载
        (二)琴谱源流
    二、琴曲《流水》的历史版本
第二章 打谱
    一、打谱的产生与发展
    二、打谱流程
    三、打谱活动的特点
        (一)有限度的二度创作
        (二)琴乐生命的重塑
第三章 琴曲《流水》的打谱音乐表现及其流派风格的形成
    一、琴曲《流水》的各版本打谱音乐表现
        (一)结构分析
        (二)具体材料分析
    二、从琴曲《流水》看流派风格
        (一)九嶷派
        (二)蜀派
        (三)诸城派
第四章 从琴曲《流水》的历史发展看其审美特征
    一、情趣
    二、意趣
    三、谐趣
    四、意韵
结语
参考文献
附录
    附录1 ：顾梅羹根据《百瓶斋琴谱》打谱而成的演奏版本
    附录2 ：詹澄秋根据《德音堂琴谱》打谱而成的演奏版本
    附录3 ：管平湖依照《天闻阁琴谱》打谱所演奏的版本
    附录4 ：历来收录琴曲《流水》琴谱表
    附录5 ：在校期间发表的论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]蜀派古琴叶氏一脉琴人《流水》第六段奏法述略[J]. 曾成伟.  音乐探索. 2014(04)
[2]典籍中的“高山流水”[J]. 陶捷.  河南图书馆学刊. 2011(01)
[3]诸城琴派风格成因探析[J]. 李德敬.  人民音乐. 2010(09)
[4]传统与现代——中国古琴艺术面临的挑战[J]. 吴钊.  人民音乐. 2005(06)
[5]古琴美学的历时性架构[J]. 刘承华.  黄钟.武汉音乐学院学报. 2001(02)
[6]古琴的文化审美内涵[J]. 刘承华.  黄钟(武汉音乐学院学报). 1999(02)
[7]琴诗中的意境[J]. 曾成伟.  中国音乐. 1998(03)
[8]浅论蜀派古琴的特点[J]. 俞秦琴.  音乐探索.四川音乐学院学报. 1997(03)
[9]蜀派古琴源流及艺术特色[J]. 曾成伟.  音乐探索.四川音乐学院学报. 1997(02)
[10]川派古琴艺术研究[J]. 朱默涵.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 1988(03)



本文编号：3576423