巴托克弦乐四重奏中传统与现代的融合
发布时间：2022-12-18 08:51
贝拉·巴托克（BelaBartok,1881-1945）是20世纪匈牙利民族乐派代表人物,著名作曲家、钢琴家和民族音乐学家。在他创作的众多音乐体裁中,本文选择他的六部弦乐四重奏作为研究对象,因为这六部作品贯穿了作曲家音乐创作的各个阶段,展现作曲家在不同阶段中的不同特点,蕴含了作曲家最富经验的思想。巴托克继承了巴赫、贝多芬、勃拉姆斯、德彪西以来的创作传统,也受到勋伯格、斯特拉文斯基等人的影响,其创作融合了各个流派和艺术思潮的精髓。他的音乐展现了匈牙利民族音乐的魅力以及20世纪上半叶匈牙利人民的光荣与苦难,体现了作曲家的民主思想和爱国思想。而这些重奏作品实现了外在形式和内在含义的完美结合,它以晦涩的音乐语言和深刻的思想内涵成为作曲家记录自己思索的过程,是表现自我内心世界的“日记”载体。本文主要围绕如何对六首弦乐四重奏进行有效的分析这一问题进行展开,首先通过对巴托克室内乐作品中传统性、民族性、现代性的创作特征入手,同时关照创作背景、作品风格的变换、作曲家的创作观念以及当时社会的演出和音乐评论情况,并结合心理学、音乐社会学、音乐欣赏等相关学科进行音乐学——综合性分析,以此重新审视巴托克弦乐四重...
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第一章 绪论
第一节 选题的根据
一、基于对弦乐四重奏体裁的思考
二、基于对弦乐四重奏在20世纪西方音乐中发展的思考
三、基于对巴托克的弦乐四重奏音乐创作的思考
第二节 国内外的研究动态
一、国外的研究动态
二、国内的研究动态
三、课题研究方法、思路与创新
第二章 弦乐四重奏体裁的形成与巴托克四重奏创作历程
第一节 弦乐四重奏体裁形成追溯
一、17世纪前后室内乐的萌芽
二、18世纪黄金时期
三、19世纪的徘徊期
四、20世纪的创新
第二节 巴托克室内乐创作历程
一、早期的尝试(1904年之前)
二、探索个人风格时期(1907—1917)
三、创作成熟时期(1927—1934)
四、创作晚期(1938—1939)
第三章 巴托克弦乐四重奏中传统与现代风格的体现
第一节 对古典曲式的继承
一、奏鸣曲式
二、“拱形”曲式
第二节 民族化风格的体现
一、民族化节奏的运用
二、民族化音阶的运用
第三节 现代化风格的体现
一、现代化音色
二、现代化织体
三、轴心体系
第四章 巴托克弦乐四重奏音乐内涵分析
第一节 对巴托克弦乐四重奏创作观的思考
一、社会视角中的创作观
二、风格的转变
第二节 音乐演出与音乐评论
一、当时的作曲环境
二、音乐演出与音乐评论
三、音乐会演出的社会学意义
第三节 巴托克音乐创作心理的三种情结
一、古典音乐情结
二、民族音乐情结
三、“永恒女性”情结
第五章 艺术价值与影响
第一节 巴托克弦乐四重奏的历史价值体现
第二节 对中国当代民族室内乐发展的启示
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]巴托克《第六弦乐四重奏》结构特征与主题素材之分析研究[J]. 常林,秦蔚. 交响(西安音乐学院学报). 2013(04)
[2]从阿多诺的《音乐社会学导论》看其对室内乐的批判[J]. 马卫星. 中国音乐学. 2012(04)
[3]作曲家个性心理特征对西方音乐体裁生成、流变影响的动因研究[J]. 刘云,徐莉. 大舞台. 2011(03)
[4]关于巴托克音乐创作思维的初步研究[J]. 任意. 交响-西安音乐学院学报. 2010(03)
[5]奏鸣原则在巴托克《弦乐四重奏》中的发展与创新[J]. 王桂升. 音乐研究. 2010(04)
[6]音乐的“现代性”转型——“现代性”在20世纪前期中西音乐文化中的体现及其反思[J]. 杨燕迪. 音乐艺术.上海音乐学院学报. 2006(01)
[7]西方音乐体裁发展概要及体裁研究意义[J]. 王丹丹. 音乐艺术.上海音乐学院学报. 2005(02)
[8]对巴托克音乐的美学思考[J]. 王思特. 南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2004(02)
[9]溯源与解密——巴托克《第三弦乐四重奏》分析[J]. 彭志敏. 中国音乐学. 2003(03)
[10]西方弦乐四重奏艺术发展综述[J]. 杨九华. 人民音乐. 2002(06)
博士论文
[1]马克思恩格斯艺术思想研究[D]. 杨逸.湖南师范大学 2016
[2]论乔治·克拉姆音乐中的音色与织体[D]. 姜小鹏.上海音乐学院 2004
硕士论文
[1]阿多诺现代主义音乐思想研究[D]. 荣小欢.哈尔滨师范大学 2016
[2]经典与延续[D]. 王阿西.中国音乐学院 2015
[3]常态与裂变：巴托克音乐创造的双重维度[D]. 刘甜.南京师范大学 2011
[4]20世纪奏鸣曲式结构原则的变异[D]. 李末.上海音乐学院 2010
[5]论弦乐四重奏在欧洲古典主义时期的发展[D]. 高莉莉.东北师范大学 2008
[6]论巴托克音乐创作风格[D]. 刘利剑.东北师范大学 2007
[7]建构与解放[D]. 张玥.湖南师范大学 2004
本文编号：3721759
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第一章 绪论
第一节 选题的根据
一、基于对弦乐四重奏体裁的思考
二、基于对弦乐四重奏在20世纪西方音乐中发展的思考
三、基于对巴托克的弦乐四重奏音乐创作的思考
第二节 国内外的研究动态
一、国外的研究动态
二、国内的研究动态
三、课题研究方法、思路与创新
第二章 弦乐四重奏体裁的形成与巴托克四重奏创作历程
第一节 弦乐四重奏体裁形成追溯
一、17世纪前后室内乐的萌芽
二、18世纪黄金时期
三、19世纪的徘徊期
四、20世纪的创新
第二节 巴托克室内乐创作历程
一、早期的尝试(1904年之前)
二、探索个人风格时期(1907—1917)
三、创作成熟时期(1927—1934)
四、创作晚期(1938—1939)
第三章 巴托克弦乐四重奏中传统与现代风格的体现
第一节 对古典曲式的继承
一、奏鸣曲式
二、“拱形”曲式
第二节 民族化风格的体现
一、民族化节奏的运用
二、民族化音阶的运用
第三节 现代化风格的体现
一、现代化音色
二、现代化织体
三、轴心体系
第四章 巴托克弦乐四重奏音乐内涵分析
第一节 对巴托克弦乐四重奏创作观的思考
一、社会视角中的创作观
二、风格的转变
第二节 音乐演出与音乐评论
一、当时的作曲环境
二、音乐演出与音乐评论
三、音乐会演出的社会学意义
第三节 巴托克音乐创作心理的三种情结
一、古典音乐情结
二、民族音乐情结
三、“永恒女性”情结
第五章 艺术价值与影响
第一节 巴托克弦乐四重奏的历史价值体现
第二节 对中国当代民族室内乐发展的启示
结语
参考文献
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]巴托克《第六弦乐四重奏》结构特征与主题素材之分析研究[J]. 常林,秦蔚. 交响(西安音乐学院学报). 2013(04)
[2]从阿多诺的《音乐社会学导论》看其对室内乐的批判[J]. 马卫星. 中国音乐学. 2012(04)
[3]作曲家个性心理特征对西方音乐体裁生成、流变影响的动因研究[J]. 刘云,徐莉. 大舞台. 2011(03)
[4]关于巴托克音乐创作思维的初步研究[J]. 任意. 交响-西安音乐学院学报. 2010(03)
[5]奏鸣原则在巴托克《弦乐四重奏》中的发展与创新[J]. 王桂升. 音乐研究. 2010(04)
[6]音乐的“现代性”转型——“现代性”在20世纪前期中西音乐文化中的体现及其反思[J]. 杨燕迪. 音乐艺术.上海音乐学院学报. 2006(01)
[7]西方音乐体裁发展概要及体裁研究意义[J]. 王丹丹. 音乐艺术.上海音乐学院学报. 2005(02)
[8]对巴托克音乐的美学思考[J]. 王思特. 南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2004(02)
[9]溯源与解密——巴托克《第三弦乐四重奏》分析[J]. 彭志敏. 中国音乐学. 2003(03)
[10]西方弦乐四重奏艺术发展综述[J]. 杨九华. 人民音乐. 2002(06)
博士论文
[1]马克思恩格斯艺术思想研究[D]. 杨逸.湖南师范大学 2016
[2]论乔治·克拉姆音乐中的音色与织体[D]. 姜小鹏.上海音乐学院 2004
硕士论文
[1]阿多诺现代主义音乐思想研究[D]. 荣小欢.哈尔滨师范大学 2016
[2]经典与延续[D]. 王阿西.中国音乐学院 2015
[3]常态与裂变：巴托克音乐创造的双重维度[D]. 刘甜.南京师范大学 2011
[4]20世纪奏鸣曲式结构原则的变异[D]. 李末.上海音乐学院 2010
[5]论弦乐四重奏在欧洲古典主义时期的发展[D]. 高莉莉.东北师范大学 2008
[6]论巴托克音乐创作风格[D]. 刘利剑.东北师范大学 2007
[7]建构与解放[D]. 张玥.湖南师范大学 2004
本文编号：3721759
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