《陕甘宁边区革命民歌五首》研究

发布时间：2017-08-09 16:23

  本文关键词：《陕甘宁边区革命民歌五首》研究

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【摘要】： 《陕甘宁边区革命民歌五首》作为一部由5首“陕甘宁边区革命民歌”组成的声乐作品,在一定程度上体现出了艺术表现上的整体性和创作上的整体思维。这5首歌曲都来自陕北民歌及“陕甘宁革命民歌”,但在其音调和歌词上则做了一些改动。其中《山丹丹开花红艳艳》作为一首根据陕甘民歌音调创作的歌曲,具有较高的艺术性。5首歌曲并联在一起,勾勒出了一幅陕甘宁边区的历史图景,寄托了人民对陕甘宁边区的一种文化缅怀。《陕甘宁边区革命民歌五首》作为一部具有强烈地域文化特色和鲜明革命文化特征的文艺作品,在“文革”中的推出,推进了“文革”后期“革命历史歌曲”的“解禁”,为“文革”时期中国音乐生活逐渐正常化做出了一定贡献,在20世纪中国音乐史有其特殊的历史地位。《陕甘宁边区革命民歌五首》的推出及传播提高了“陕甘宁革命民歌”的文化地位,作为一个红色文化资源,提高了陕北及原“陕甘宁边区”所辖地区的“文化软实力”。
【关键词】：陕甘宁边区 革命民歌 音调原型 填词 传播
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J607
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 序言6-8
• 第一章 《陕甘宁边区革命民歌五首》的产生及历史语境8-16
• 一、《陕甘宁边区革命民歌五首》的创作8-13
• 二、《陕甘宁边区革命民歌五首》的推出13-16
• 第二章 《陕甘宁边区革命民歌五首》的民歌原型及分析16-47
• 一、《咱们的领袖毛泽东》的填词、音调及原型16-22
• 二、《山丹丹开花红艳艳》的音乐创作22-29
• 三、《军民大生产》与《边区十唱》29-35
• 四、《翻身道情》的音调来源及分析35-40
• 五、《工农齐武装》的歌词、音调及其原型40-47
• 第三章 《陕甘宁边区革命民歌五首》的传播及文化功能47-58
• 一、《陕甘宁边区革命民歌五首》的传播47-53
• （一） “文革”后期至改革开放初期的传播47-49
• （二）20世纪 90年代至 21世纪初的传播49-53
• 二、《陕甘宁边区革命民歌五首》的文化功能53-58
• 结论58-59
• 参考文献59-60
• 附录 《陕甘宁边区革命民歌五首》中单曲及其器乐曲出版目录60-62

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前7条

1 思悄;;《咱们的领袖毛泽东》词作者孙万福[J];党的建设;2008年09期

2 王德修;论陕甘宁边区的革命民歌及其它[J];西北第二民族学院学报(哲学社会科学版);1995年04期

3 陈旭;王建中钢琴作品的和声手法[J];星海音乐学院学报;2004年03期

4 刘永昌;;信天游中的刘志丹——纪念刘志丹将军牺牲70周年[J];音乐天地;2007年01期

5 韩世琦;谈延安时期的陕北民歌[J];延安大学学报(社会科学版);1992年03期

6 梁严冰;;陕北民歌中的近代陕北社会[J];延安大学学报(社会科学版);2009年03期

7 魏廷格;论王建中的钢琴改编曲[J];中国音乐学;1999年02期

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本文编号：646217