程派青衣唱腔和美声唱法女高音在演唱上的异同

发布时间：2017-09-26 01:05

  本文关键词：程派青衣唱腔和美声唱法女高音在演唱上的异同

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【摘要】： 程砚秋是中国京剧艺术鼎盛时期的一位卓有成就的旦行青衣表演艺术家,他以自己创立的别具一格的程派唱腔为世人所称道,程砚秋是京剧艺术的革新家,近百年来,是他把中国的京剧艺术发展推向了一个最高峰。他在京剧艺术中的卓越成就无论是传统剧目还是新编戏剧,都不因循守旧,墨守成规,而是根据自己对人物的理解,给予加工和改造,从而使人物形象更加丰满而具有新意。 美声唱法起源于意大利,它的产生与意大利本土音乐的发展过程有着密不可分的联系。它作为人类文化意识形态的一部分,同样也是社会时代发展的必然产物。美声唱法科学的发声方法在国际上有着很高的声誉和广泛的影响,世界许多国家的声乐工作者为了创立属于本民族的声乐艺术学派,都在努力的研究和开拓意大利美声唱法的精髓。 本文将以文献资料分析法、比较分析法、实例论证法、经验总结法,把两个根本不同的国家、而且民族音乐传统和音乐文化也不同的声乐艺术联系在一起,从程派艺术和意大利美声唱法的形成与发展入手,系统的剖析了程派青衣唱腔与美声唱法的女高音在歌唱技术上的相同点与不同点,从而进行了四个方面的比较研究与归纳,企图进一步的明晰这两种唱法的演唱机理和规范,以求得在这两种唱法中存有的一些概念问题了解的更加透彻,从而也找出它们之间所存在的必然联系,促进二者相互沟通与吸收。 二者的相互影响,不仅可以为中国的美声界向中国戏曲艺术方面的学习做了一些前期的准备,同时也协助京剧艺术界尝试着用新的方法、新的研究工具和新的视角去总结京剧歌唱艺术的丰硕成果,让世界各国人都了解中国京剧艺术的博大精神之所在。
【关键词】：程砚秋 青衣 美声唱法 女高音 歌唱技巧 咬字吐字
【学位授予单位】：河北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J616.2;J617.1
【目录】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-9
• 引言9-11
• 第一章 程派艺术的孕育、形成、发展与传扬11-18
• 第一节 程派青衣唱腔的孕育期11-12
• 第二节 程派青衣唱腔的初创期12-16
• 第三节 程派青衣唱腔的全盛期16-17
• 第四节 程派青衣唱腔的深化期17-18
• 第二章 意大利美声唱法的形成与发展18-22
• 第一节 阉人歌手是意大利美声唱法的奠基者18-19
• 第二节 意大利美声唱法发展概况19-20
• 第三节 意大利美声唱法传入中国后的发展与革新20-22
• 第三章 程派青衣唱腔和意大利美声唱法的女高音在歌唱技术和歌唱语言方面的异同22-41
• 第一节 二者在呼吸方面的异同22-27
• 一、二者在呼吸运用的追求上均采用胸腹式的呼吸方法22-24
• 二、二者在具体呼吸运用上的讲究不同24-25
• 三、二者在演唱作品时换气的安排有所不同25-27
• 第二节 二者在发声方面的异同27-31
• 一、二者均追求真假声的发声机能,但真假声混合比例有所差异27-28
• 二、程派青衣唱法在咽部所用的力量多余美声唱法女高音28-29
• 三、女高音讲究声音的畅通、连贯,程派青衣讲究抑扬顿挫29-31
• 第三节 二者在共鸣方面的异同31-32
• 一、二者在追求声音上都要求整体共鸣,并且均注重头腔共鸣31
• 二、二者腔体的共鸣技术相同,却因表演角色、行当的不同,歌唱效果也不同31-32
• 第四节 二者在语言方面的异同32-41
• 一、二者在咬字、吐字方面的异同32-33
• 二、二者在归韵方面的异同33-35
• 三、意大利美声唱法对程派创腔方面的影响35-41
• (一) 吸收运用要适当35-36
• (二) 程派主张"以腔就字"36-39
• (三) 符合剧情39-41
• 第四章 结论41-42
• 参考文献42-45
• 附录45-57
• 后记57-58
• 攻读学位期间取得的科研成果清单58

【引证文献】

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 吴果;21世纪中国民族唱法的发展现状[D];湖南师范大学;2011年

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本文编号：920570