琴歌新唱—王震亚改编琴歌合唱作品研究及实践

发布时间：2017-10-21 06:12

  本文关键词：琴歌新唱—王震亚改编琴歌合唱作品研究及实践

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【摘要】：古琴是我国历史最为悠久的弹拨乐器，据有关文献记载推断，琴歌的源头可追溯至先秦时期，在当时称为弦歌。在数千年的朝代更迭历程中，琴歌有过其辉煌的历史，亦有过其衰落的时期，但仍然有不少琴歌被保留下来，流传至今，可见，琴歌有着其独有的艺术魅力与艺术价值。 多声音乐起源于13世纪的欧洲，合唱这一形式则是在辛亥革命前才开始出现在我国的学堂乐歌当中，，而我国古代的琴歌则是单声部音乐，可以说，琴歌与合唱，是源自两种截然不同的根基。我国著名的作曲家王震亚先生以琴歌的古曲旋律为主，把琴歌改编成为合唱作品，并出版了《琴歌合唱曲集》[1]。 笔者以《琴歌合唱曲集》中几首不同题材的合唱作品作为研究分析对象，对王震亚先生的改编手法作出探讨，并将分析所得结论与现有音响资料相结合，以总结出该作品的演绎要求，同时，笔者亦结合自身实际排练经验，对该作品的指挥要点作出探讨，以期能更准确把握该类作品演唱风格要求，并将此作为日后此类型合唱作品排练实践的参照与借鉴。
【关键词】：王震亚 琴歌合唱 编创分析 演绎要求 指挥要点 琴歌
【学位授予单位】：华南理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J605
【目录】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 第一章 绪论9-12
• 第一节 选题的来源及意义9
• 第二节 国内研究现状9-10
• 第三节 研究的方法和论文结构10-12
• 第二章 王震亚先生简介与琴歌概述12-15
• 第一节 王震亚先生简介12-13
• 第二节 琴歌历史发展概述13-15
• 第三章 王震亚琴歌合唱作品编创技法分析15-38
• 第一节 主题旋律的变化与发展15-23
• 一、节奏节拍的伸缩变化15-20
• 二、对原曲调旋律音的修改和删减20-23
• 第二节 合唱声部的编排23-27
• 一、主旋律声部的安排23-25
• 二、非主旋律声部的安排25-27
• 第三节 民族调式与和声运用分析27-33
• 一、《满江红》的调式与和声运用分析28-29
• 二、《阳关三叠》的调式与和声运用分析29-31
• 三、《关山月》的调式与和声运用分析31
• 四、《胡笳十八拍》的调式与和声运用分析31-33
• 第四节 钢琴伴奏的织体分析33-38
• 一、钢琴重复合唱声部33-35
• 二、作为合唱声部的连接和补充35-36
• 三、作为烘托情绪的织体36-38
• 第四章 琴歌合唱的实践要点38-45
• 第一节 琴歌合唱的演绎要求38-41
• 一、作品中的力度处理38-39
• 二、作品中的速度处理39-40
• 三、演唱时发音咬字和音色的处理40-41
• 第二节 实际排练作品时的指挥要点41-45
• 一、钢琴声部的指挥要点41-43
• 二、合唱声部的指挥要点43-45
• 结语45-47
• 一、王震亚琴歌合唱编创的总体特征45
• 二、王震亚琴歌合唱创编对传统琴歌艺术继承与创新的贡献45-47
• 参考文献47-48
• 攻读硕士学位期间取得的研究成果48-49
• 致谢49-50
• 附件50

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 李吉提;;开创性的学术研究和专场音乐会——评“《龙声华韵》——王震亚古琴音乐改编作品音乐会”[J];人民音乐;2012年06期

2 查阜西;琴歌的传统和演唱[J];中央音乐学院学报;1995年04期

本文编号：1071719