中国钢琴音乐中的德彪西印象主义民族化实践

发布时间：2017-10-21 21:05

  本文关键词：中国钢琴音乐中的德彪西印象主义民族化实践

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【摘要】：在近代世界音乐的发展历程中,印象主义音乐毫无疑问是一颗耀眼的明珠,它对整个近代音乐的发展起到了重要的影响作用。究其原因,一方面德彪西所使用的创作技法为音乐带来了从没有过的飘逸、朦胧的意境,而另一方面更是因为他为近代的音乐创作开启了一道新的大门,一个完全不同于古典音乐创作的可能性,使得音乐家们可以摆脱古典音乐长久的束缚来进行全新的音乐创作。所以,当印象主义音乐在上世纪50年代传入中国时,立刻就犹如一石激起千层浪,在中国的音乐界掀起了巨大的反响,并从此在中国生根发芽,其作曲技法不断地出现在中国钢琴作品中。 本论文将主要从三方面对我国钢琴音乐创作中的印象主义技法的民族化进行论述。一是从印象主义音乐同中国音乐的共通性作为出发点进行研究；二是从具体的创作手法方面作为切入点进行研究,这其中包括音乐材料的分析和作曲发展技法的分析两个章节的内容；三是将具有印象风格的蒙古族风格钢琴作品作为研究对象,来研究印象主义在蒙古族风格作品中的民族化实践。
【关键词】：印象主义 中国钢琴音乐 创作技法 民族化
【学位授予单位】：内蒙古大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 绪论9-14
• 第一章 中国钢琴作品的创演历程14-21
• 1.1 初创时期的创演(1949年以前的中国钢琴音乐)14-17
• 1.1.1 钢琴传入萌芽期14
• 1.1.2 20世纪20年代的初期创作14-15
• 1.1.3 20世纪30——40年代的发展时期15-16
• 1.1.4 齐尔品对中国钢琴音乐的影响16-17
• 1.2 发展时期的创演(1949—1976)17-18
• 1.2.1 探索期的创演17-18
• 1.2.2 逆转期的创演18
• 1.3 新时期的创演(1976——目前)18-21
• 1.3.1 休整期的创演19
• 1.3.2 兴盛期的创演19-21
• 第二章 印象主义音乐同中国风格音乐的共通性研究21-31
• 2.1 音乐美学观上的共通性21-24
• 2.1.1 崇尚自然的一致性22-23
• 2.1.2 形似与神似辩证关系的一致性23-24
• 2.2 中国意境与法国印象的一致性研究24-27
• 2.2.1 中国古代意境说25-26
• 2.2.2 意境与印象的一致性26-27
• 2.3 对本国音乐发展的担忧27-31
• 2.3.1 对古典主义音乐的反叛28-29
• 2.3.2 德彪西的历史贡献29-31
• 第三章 “新”材料在中国钢琴作品中的运用31-53
• 3.1 调式音阶材料的“创新”31-36
• 3.1.1 全音阶的运用32-35
• 3.1.2 五声调式在中国作品中的全面发展35-36
• 3.2 和弦纵向结构的发展36-43
• 3.2.1 四度与五度音程的叠置36-40
• 3.2.2 三全音与其他音程的叠置40-41
• 3.2.3 二度与其他和弦的叠置41-43
• 3.3 和弦横向序进的发展43-48
• 3.3.1 和弦的平行进行43-44
• 3.3.2 调外和弦的序进44-48
• 3.4 其他方面的创新48-53
• 3.4.1 复杂节奏及其对位的不断探索48-50
• 3.4.2 关于记谱法的革新50-53
• 第四章 中国钢琴作品中的印象主义音乐发展手法创作实践53-80
• 4.1 固定音型53-56
• 4.1.1 固定音型的作用53-54
• 4.1.2 中国作品中的固定音型的特点54-56
• 4.2 持续音56-62
• 4.2.1 持续音的使用方法57-59
• 4.2.2 中国作品中的持续音使用特点59-62
• 4.3 调式对置的创作手法62-67
• 4.3.1 调式的横向对置63-64
• 4.3.2 调式的纵向对置64-67
• 4.4 主题发展手法67-73
• 4.4.1 传统主题的发展手法67-68
• 4.4.2 非传统主题的发展手法68-73
• 4.5 中国钢琴作品中创作技法的突破73-75
• 4.5.1 旋律线条的悠长73-74
• 4.5.2 装饰音段落74-75
• 4.6 印象风格中国钢琴作品的创演现状75-80
• 4.6.1 具有印象风格的中国改编作品归纳76-77
• 4.6.2 具有印象风格的中国原创钢琴作品归纳77-79
• 4.6.3 印象主义风格的中国钢琴作品的展演现状79-80
• 第五章 蒙古族风格钢琴作品中的印象主义特征80-91
• 5.1 作曲家创作思维的拓展80-83
• 5.1.1 蒙古族风格作品归纳80-81
• 5.1.2 印象主义音乐在意境表现手段上的启发81-83
• 5.1.3 民歌主题钢琴化的启发83
• 5.2 创作技法的突破83-91
• 5.2.1 长调风格作品的钢琴化手段84-86
• 5.2.2 民歌主题在编创手段上的拓展86-88
• 5.2.3 原创类主题的创作88-91
• 结语91-94
• 参考文献94-97
• 致谢97

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前5条

1 崔世光;音乐的旅程──与黄安伦漫谈他的音乐生活和钢琴创作[J];钢琴艺术;2000年01期

2 查理斯·蒂姆布雷尔 ,徐洁;作为钢琴演奏家的德彪西(上)[J];钢琴艺术;2002年07期

3 张斯絮;;看见琴声听见画 雨港印象故乡情——简析钢琴组曲《雨港素描》[J];钢琴艺术;2008年09期

4 连苹;在中西文化交错的坐标上——中国近现代钢琴音乐创作的美学取向[J];星海音乐学院学报;1997年03期

5 杨通八;论德彪西的印象主义和声[J];中国音乐学;1987年01期

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本文编号：1075223