音群（sound-mass）初探

发布时间：2017-11-03 00:08

  本文关键词：音群（sound-mass）初探

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【摘要】：音群(sound-mass)产生于20世纪初,上世纪60、70年代开始被广泛运用到“音响化”作品中,是音乐“音响化”创作最重要的手法之一。 本文首先将“狭义音群”从“广义音群”中提取出来,深入探讨了“狭义音群”的定义。并将“狭义音群”与音块(tone-clusters)、微复调(micropolyphony)、音色旋律等概念进行了比较,找出了“狭义音群”与这些概念之间的联系与区别。 其次本文探讨了“狭义音群”的分类。文章从三个角度对音群进行了不同的划分。第一,按照组成音群的声音类别进行分类,将音群分为噪音音群、乐音音群、微分音音群。第二,按照组成音群的对位方式分类,将音群分为精确对位音群与非精确对位音群。第三,按照组成音群的“材料”分类,将音群分为“材料在作品其他段落具有独立结构意义”和“材料在作品其他段落不具有独立结构意义”两类。通过以上不同角度的分类可以使“狭义音群”的界定更加清晰。 尔后,本文对音群的“立体化”进行了剖析。由于音群将各音乐要素(音高、节奏、音色、力度等等)的结构功能彻底解放,因此音群出现“立体化”现象便十分常见。音群的“立体化”主要体现在两个方面：一方面,来自于音乐本体的“立体化”共性；另一方面,来自于音群个体的“立体化”个性。所谓“音乐本体的‘立体化’共性”,主要是指“结构对位”,而音群“‘立体化’个性”主要是指音群的“音响深度”。
【关键词】：音响 音群 狭义音群 交织 立体化 音响深度
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J614
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 目录6-8
• 引言8-11
• 第1章 狭义音群(SOUND-MASS)的定义以及与相关概念之间的联系与区别11-24
• 1.1 狭义音群(SOUND-MASS)的定义11-16
• 1.1.1 条件一11-14
• 1.1.2 条件二14-16
• 1.2 狭义音群(SOUND-MASS)与相关概念之间的联系与区别16-24
• 1.2.1 与“音响化”写作之间的关系16-17
• 1.2.2 与音块(TONE-CLUSTERS)之间的关系17-19
• 1.2.3 与微复调(MICROPOLYPHONY)之间的关系19-21
• 1.2.4 与音色旋律之间的关系21-23
• 1.2.5 小结23-24
• 第2章 狭义音群(SOUND-MASS)的分类24-43
• 2.1 按照组成音群(SOUND-MASS)的声音分类24-27
• 2.1.1 噪音音群24-26
• 2.1.2 乐音音群26-27
• 2.1.3 微分音(MICROTONALITY)音群27
• 2.2 按照组成音群(SOUND-MASS)的对位方式分类27-32
• 2.2.1 精确对位音群28-32
• 2.2.2 非精确对位音群32
• 2.3 按照组成音群(SOUND-MASS)的“材料”分类32-43
• 2.3.1 音群材料在作品其他段落具有独立结构意义33-41
• 2.3.2 音群材料在作品其他段落不具有独立结构意义41-43
• 第3章 “立体化”音群43-61
• 3.1 关于“立体化”43-44
• 3.2 音群的“立体化”共性44-49
• 3.3 音群的“立体化”个性49-60
• 3.3.1 关于“音响深度”49-51
• 3.3.2 关于音群的“音响深度”51-60
• (A) 演奏法说明53
• (B) 音高分析53-56
• (C) 织体分析56-60
• (D) 声部流动60
• 3.4 小结60-61
• 第4章 结论61-62
• 参考文献62-63
• 论文谱例引用一览表63-64
• 后记64

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 陈鸿铎;利盖蒂微复调写作技法初探[J];中国音乐学;2003年01期

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本文编号：1133760