陈其钢《蝶恋花》五声性技法及意蕴探究

发布时间：2017-11-03 05:16

  本文关键词：陈其钢《蝶恋花》五声性技法及意蕴探究

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【摘要】：《蝶恋花》是旅法作曲家陈其钢于2001年创作的一部为大乐队、三位女高音和三个传统中国乐器创作的协奏组曲,它是陈其钢成熟时期的代表作之一,也是陈其钢最优秀的作品之一。 在这部协奏组曲中,传统的中国五声调性元素在音乐形象的塑造上发挥了极为重要的作用。它作为全曲发展的基石存在,贯穿在音乐发展的旋法处理、和声设置、调性布局等等诸多方面,这种对于五声调性的处理,既有对于传统的沿袭,也有加入现代技法的创造性发展。另一方面,《蝶恋花》中的运用,还展现出一种独特的意蕴本文主体共分共分为四章,始终围绕五声性音调元素的运用作为贯穿始终的立足点,在第一章首先对陈其钢的成长学习经历、《蝶恋花》的创作过程、前期作品中对于五声性音调元素的运用加以总结。第二章从和声、旋法、调式调性等角度深入分析《蝶恋花》中出现的五声调性元素的的种种运用。第三章在背景分析与技术分析基础上,再结合配器的作曲技法的分析结果,提炼出属于《蝶恋花》的独特意蕴。第四章对于前三章的研究结果加以总结和归纳。
【关键词】：陈其钢 蝶恋花 五声调性 独特意蕴
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J605
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目录5-7
• 绪论7-12
• 第一节 研究对象7
• 第二节 国内研究现状7-10
• 第三节 研究内容及说明10-12
• 第一章 陈其钢五声性观念形成背景、具体运用及《蝶恋花》的创作12-27
• 第一节 五声性观念的形成背景12-15
• 一、成长经历13-14
• 二、求学经历14-15
• 第二节 五声音调用法回顾15-25
• 第三节 《蝶恋花》的创作25-27
• 第二章 《蝶恋花》中五声性技法分析27-64
• 第一节 五声性旋律音调及旋法特征27-35
• 一、完整的五声旋律27-29
• 二、不完整的五声旋律29-30
• 三、加入变音的五声旋律30-31
• 四、多重五声性旋律的拼接31-32
• 五、五声性旋律的多声部结合32-35
• 第二节 五声性和声结构设计35-52
• 一、三度叠置和弦35-37
• 二、五声纵合性和弦37-39
• 三、四五度结构和弦39-42
• 四、二度音程的运用42-49
• 五、综合运用49-52
• 第三节 五声性旋律的调性处理手法52-64
• 一、纵向扩张法52-56
• 二、横向交替法56-64
• 第三章 《蝶恋花》独特意蕴之体现64-75
• 第一节 “静”之体现64-69
• 一、幽然之静65-68
• 二、动中有静68-69
• 第二节 清之体现69-72
• 一、音响的清澈凝练70
• 二、表达意境的清雅70-72
• 第三节 “润”之体现72-75
• 结语75-76
• 参考文献76-78
• 附录：陈其钢大事年表78-81
• 后记81

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 Sunshine;程玉扬;;陈其钢:多少音符能说清女人[J];北京纪事;2002年Z5期

2 樊祖荫;;五声性调式和声的调性扩张技法研究——以中国当代作品为例[J];音乐研究;2011年05期

3 陈其钢 ,杨臻;我怎样创作《蝶恋花》[J];人民音乐;2002年05期

4 金湘;《蝶恋花》开 香飘中外 铿锵《五行》 声透古今——陈其钢其人其乐纵横谈[J];人民音乐;2003年01期

5 陈其钢;"不与人沟通的音乐只能死亡"——致年轻一代[J];人民音乐;2004年11期

6 明言;;追寻人生的“本真”状态——大提琴与管弦乐队《逝去的时光》听觉读解[J];人民音乐;2006年03期

7 张鸿玮;音乐创作风格谈──青年作曲家陈其钢访谈录[J];人民音乐;1994年09期

8 桑桐;;五声纵合性和声结构的探讨[J];音乐艺术;1980年01期

9 桑桐;;多调性处理手法简介[J];音乐艺术;1982年01期

10 甘璧华;阿·齐尔品和索·古贝多琳娜作品中的东方特点及其比较研究[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);2001年02期

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本文编号：1134790