应、和、悲、雅、艳——陆机《文赋》音乐美学思想刍议

发布时间：2018-05-01 07:15

  本文选题：《文赋》 + 音乐美学思想　； 参考：《黄钟(中国.武汉音乐学院学报)》2011年02期

【摘要】：陆机《文赋》为批评文病,使用了"应"、"和"、"悲"、"雅"、"艳"五个音乐美学范畴,并由此构成一个有机的音乐美学范畴体系。前人对"应"、"和"、"悲"、"雅"、"艳"有所讨论,但主要从文学审美角度切入,没有将其作为独立的音乐美学范畴进行研究,也未能揭示其在中国古代音乐美学史上的价值。本文从《文赋》出发,并联系陆机其他著作中的音乐资料,分别阐明这五个范畴的音乐美学内涵。陆机首次把"应"、"悲"、"艳"作为音乐美学范畴明确提出,这是他对中国音乐美学思想史的重要贡献。
[Abstract]:Lu Ji's "Wenfu" used five categories of music aesthetics, namely "Ying", "and", "sadness", "elegance" and "Yan", which constituted an organic system of music aesthetics. The predecessors have discussed "response", "harmony", "sadness", "elegance" and "Yan", but mainly from the angle of literary aesthetics, they did not study them as an independent category of music aesthetics, nor did they reveal their value in the history of ancient Chinese music aesthetics. Starting from Fu, and referring to the music materials in Lu Ji's other works, this paper clarifies the aesthetic connotation of music in these five categories. Lu Ji first put forward "Ying", "sad" and "Yan" as the category of music aesthetics, which is his important contribution to the history of Chinese music aesthetics.
【作者单位】： 西华师范大学音乐学院;
【分类号】：J601

【参考文献】

相关期刊论文 前2条

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【共引文献】

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9 李俸s，

本文编号：1828288