结构与功能——乐段及一部曲式的形成、演化与界定

发布时间：2018-07-03 03:42

  本文选题：一部曲式 + 普劳特　； 参考：《音乐研究》2015年06期

【摘要】：正在音乐分析的曲式理论发展过程中,从里佩尔(Joseph Riepel,1709—1782)到里曼(Hugo Reimann,1849—1919),"乐段"基本代表了曲式构成的基础即"一部曲式",而一部曲式的概念在此间并未提到,~①而这可能也是造成许多教科书直接将乐段定义为一部曲式、或者一部曲式大于(包括)乐段、甚至乐段大于(包括)一部曲式不同观念的原因。在普劳特的《曲体学》中直接提到"一个乐段中要包含多少乐句,并无明确
[Abstract]:In the process of developing the musical theory of music analysis, From Rieper (Joseph Riepeler 1709-1782) to Hugo Reimannn (1849-1919), the "musical passage" basically represents the basis of the composition of the musical form, "a piece of music", and the concept of a piece of form is not mentioned here, and this may also be the result of the fact that many textbooks A piece of music is defined as a form, Or why a piece of music is greater than (including) a passage, or even a piece of music is larger than (including) a different idea of a form. It is not clear how many phrases are to be included in a passage in Pratt's "the study of qu Physicology", which refers directly to "the number of phrases to be included in a passage."
【作者单位】： 山东师范大学音乐学院;
【基金】：教育部规划基金项目“杨儒怀作品分析理论体系研究”(课题编号:13YJA760046)成果之一
【分类号】：J614.3

【参考文献】

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【共引文献】

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本文编号：2092238