回响,悠远的徜徉——以施尼特凯《中提琴协奏曲》为例析中提琴音色特质

发布时间：2020-01-23 15:13

【摘要】：19世纪末20世纪初,中提琴以异军突起的姿态正式迈入了独奏乐器的行列。在音色音乐兴起的20世纪乐坛,中提琴的本真音色在其中占有着一席之地。本文由此背景出发,以俄罗斯作曲家施尼特凯(Alfred Schnittke,1934-1998)的《中提琴协奏曲》为例,在对作品进行音乐学分析--尤以感性分析为重的基础上,试图用文字以表述中提琴音色之特质,并从中提炼其专属一家且不可替代的特殊音响存在。
【图文】：

安排以及情感走向之依托，亦是笔者分析中提琴音色特质的重要依据。作品的第一乐章是广板，为 ABA 的三段体曲式（图 1）。贯穿三个乐章的九度与七度音程、“名字动机”和调性材料都在乐章中得到呈示，但作曲家并没有对此作过多展开。图 1 第一乐章曲式结构a 部分由九度与七度音程发展而成；b 部分为“名字动机”的呈示与展开；再现 A 时，九度音调出现于乐队部分，中提琴在 51-54 小节两次奏出了含有 F 大调Ⅴ-Ⅰ进行的终止式（谱例 2）———一个带有浪漫主义气息的小乐节。在无调性的音乐中出现这样的进行，既具有“拼贴”色彩，同时也是施尼特凯“复风格”创作理念的体现。第一乐章奠定了整部作品的基础，揭开套曲的序幕。“这部中提琴协奏曲，相对地说，不仅是单音色的，而且是单主题的作品。整部作品由第一乐章发展而成

第二乐章与带有呈示性的第一乐章形成强烈对比，但音乐素材上的联系使这两个乐章得以统一。图 2 第二乐章曲式结构在主部的呈示及第一次再现中，乐队部分的旋律素材来源于第一乐章的名字动机；主部的第三次再现运用了圆舞曲体裁，并结合了插部Ⅱ的素材；插部Ⅲ的音调则来源于第一乐章中带有浪漫主义气息的小乐节。第二乐章的素材繁多，有对第一乐章素材的沿用，也有新素材的呈示发展。从作品整体的角度看，音乐形象在第二乐章中逐渐丰满、丰富起来，，相对于第一乐章的沉思性，第二乐章则极具情感张力。“第二乐章在这部套曲中具有双重功能性。一方面，在本身兼有序奏与呈示功能的第一乐章之后

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2 徐烨;市民时代的艺术浪子论托马斯·曼小说中的“艺术家困境”[D];华东师范大学;2007年

3 康长安;施尼特凯《钢琴五重奏》创作技法研究[D];河南大学;2007年

4 王球;施尼特凯大协奏曲中多风格及其复调技法研究[D];武汉音乐学院;2007年

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1 肖笛;扬琴演奏艺术美的规律把握与特质研究[D];武汉音乐学院;2006年

本文编号：2572324