多纳伊《小提琴奏鸣曲》右手技术及音乐情感的演奏诠释

发布时间：2020-05-09 15:25

【摘要】：匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家多纳伊·埃尔诺(匈牙利语:Dohnányi Ern?,德语:Ernst von Dohnányi,1877-1960年)是继李斯特之后匈牙利最伟大的音乐家之一。他尽管身处二十世纪,但作品却是纯粹的浪漫主义,作曲风格充斥着十九世纪美学思想,在音乐创作上结合了独特的匈牙利民族色彩。音乐中常伴有宽广的旋律、丰富的和声和精湛的技术,更将内心情感发挥得淋漓尽致。《升c小调小提琴奏鸣曲》Op.21是他唯一一首小提琴奏鸣曲作品。本文将运用比较法、定性与定量法、文献研究法这三种方法对多纳伊《升c小调小提琴奏鸣曲》进行全方位解析,阐释主要右手技术类型,以及它对音乐情感的诠释,通过研究促进自身对该曲目的认知与演奏。
【图文】：

第二章 多纳依作品音乐情感的右手技术类型第一节 不同情感在《小提琴奏鸣曲》中的位置20 世纪的音乐风格与古典、浪漫时期音乐风格不尽相同，《升 c 小调小提琴奏鸣曲》作为例证更好的能佐证此观点。在旋律上，它没有秉持着传统音乐起伏自然、乐句流畅的特征，反而在旋律的音程关系上出现极有棱角的大跳，主、副部材料旋律出现的形式千变万化且不具有特定规律；在节奏上，全曲节奏自由零散，不似古典时期所使用的规整节奏型与单一化的装饰音；在和声上一改往常传统音乐和弦结构及功能进行，频繁使用复和弦，而且重升和重降记号在旋律中屡次出现，使重属和弦增多营造出更丰满的音响效果；在调性上，该曲为升 c 小调即谱面标记四个升号，可除调号之外的临时升降记号在全曲中占用大量篇幅，使得调式调性的意义略微丧失。

随着#C 的长音牵引出来的是两个三连音节奏型，三连音节奏型推动着情伏，最后递进在第 31 小节迎来第一个小爆发，作曲家彷佛还觉得此时的情绪没有达潮，音高一直在飙升，力度随之增加，在这样紧迫的动力推动下，音乐顺畅的向前流高点的位置得到完满释放。由表 2 可知，从节奏、音型或是力度记号看，第一乐章第与第 9 小节的节奏型相差无几，同样都是情感爆发前的隐伏，不同的它们是长音之出来的表现形式不一样。第 10 小节的后两拍由两个二八节奏型组合，但第 30 小节的则是由两个三连音组成，三连音音型的出现给人一种不稳定的错位感，带来的不安感节奏型更强烈，，作曲家将情绪一层层递进，丰富了感情色彩。例 3 第二乐章 155-162 小节
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J622.1

【相似文献】

相关期刊论文 前10条

1 秦萍萍;;莫扎特小提琴作品演奏研究[J];戏剧之家;2019年23期

2 崔红艳;;小提琴演奏的情感表达探讨[J];戏剧之家;2019年23期

3 田宁一;;论小提琴演奏情感表达的问题研究[J];戏剧之家;2019年24期

4 白旭;;论音乐情感表达对高校小提琴教学的重要性[J];北方文学;2019年23期

5 程亚威;;谈小提琴的演奏与教学方法[J];艺术教育;2018年24期

6 余振阳;;小提琴音乐在电影中的应用及功能研究[J];艺术评鉴;2018年23期

7 殷翰;;试论小提琴音阶练习的重要性——评《小提琴音阶教程》[J];新闻爱好者;2018年11期

8 张慧敏;;文化自觉视域下中国小提琴艺术个性化养成研究[J];齐鲁师范学院学报;2018年06期

9 龚乐;;浅谈小提琴教学[J];北方音乐;2018年22期

10 叶树雯;;小提琴演奏艺术在中国的民族化问题探讨[J];北方音乐;2019年01期

相关会议论文 前3条

1 孙丽;;小提琴教学改革与课程教材开发研究[A];十三五规划科研成果汇编(第二卷)[C];2017年

2 王琪;周若华;颜永红;;基于低阶本征模态和的小提琴个体识别[A];第十四届全国人机语音通讯学术会议（NCMMSC’2017）论文集[C];2017年

3 郝宁;吴庆麟;;刻意训练在竞技游戏专长获得中的作用[A];第十届全国心理学学术大会论文摘要集[C];2005年

相关重要报纸文章 前10条

1 本报记者 张妮;中国小提琴亟需民族气派的作品[N];环球时报;2018年

2 上海音乐学院教授 《中国小提琴作品百年经典》丛书主编 丁芷诺;下一个课题，如何让中国人演奏好中国小提琴作品[N];文汇报;2019年

3 本报记者 卢e

本文编号：2656348