阿尔贝尼兹《西班牙组曲Op.165》的创作与演奏研究
发布时间:2020-08-05 06:44
【摘要】:西班牙作为十九世纪欧洲民族乐派发展的代表性国家,其代表性人物阿尔贝尼兹为西班牙音乐的发展做出了杰出的贡献。他开创性地将浪漫派晚期的作曲技法与本土民俗音乐相结合,从而产生了极具西班牙浓郁气息的佳作。本文在西班牙民族音乐发展的大背景下,对阿尔贝尼兹生平以及他三个不同创作时期作品进行了简述,再以创作中期作品《西班牙组曲Op.165》为研究对象,结合作品的曲式框架分析以及作品中所体现的民族性特点,从点到面,由表及里,更加深入地掌握阿尔贝尼兹创作的风格特征;最后结合自身的演奏实践经历,对作品的速度处理、力度控制、情景把握及踏板设计等方面进行反复剖析,试图使自己能更完善、更深入、更全面地了解作品的演奏技巧,以追求作品完美演奏。另一方面,希望通过该作品的创作与演奏研究,能够引起广大音乐爱好者对以阿尔贝尼兹为首的西班牙民族音乐的关注及学习兴趣,从而促进独具特色民族性钢琴音乐的传播与发展。笔者通过阅读大量的相关期刊及文献专著,了解相关问题的理论基础;通过参阅图书馆和网络相关资料,了解最新的理论研究成果,对已获得的资料和信息进行分析研究;通过切身实践学习从而获得相关结论。作品《西班牙组曲Op.165》中,阿尔贝尼兹采用大量的三连音、空八度①、二八、切分、附点等舞蹈性节奏型,结合中古时期的调式特点,运用多声部织体丰富作品。开创性地吸收西班牙各地不同舞蹈节奏,以及其他国家的民族语调、乐器,从而使得该乐曲更富吸引力,且值得广大演奏者熟知与传颂。演奏好这部钢琴佳作不仅需要演奏者了解相关的历史人文背景,同时也应熟知作品中所运用到的创作技巧。这有利于演奏者能更好地吸取国外音乐作品的精髓,拓宽演奏者的艺术视野;有利于演奏者在音乐会中更加恰当地诠释大师的作品;同时也更能使听者通过音乐聆听的方式,喜爱西班牙音乐文化,从而对世界民族音乐的交流与传播,起到一定意义上的推动作用。
【学位授予单位】:湖南师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2019
【分类号】:J624.1
【图文】:
硕士学位论文逡逑们就自然而然得以吉他感作为其创作技巧的基础(〈马拉圭纳舞曲》(如图2-2-6)逡逑中,阿尔贝尼兹运用到跳跃的琶音音型来表现吉他拨弦的效果,此时动作幅度不逡逑应太大,音触键要干净利落,富有弹性,清脆悦耳。同时注意在轻巧中对于重点逡逑突出的音要稍加力度控制,准确模仿吉他的音响特点。逡逑
硕士学位论文逡逑们就自然而然得以吉他感作为其创作技巧的基础(〈马拉圭纳舞曲》(如图2-2-6)逡逑中,阿尔贝尼兹运用到跳跃的琶音音型来表现吉他拨弦的效果,此时动作幅度不逡逑应太大,音触键要干净利落,富有弹性,清脆悦耳。同时注意在轻巧中对于重点逡逑突出的音要稍加力度控制,准确模仿吉他的音响特点。逡逑^邋|邋眷逡逑(图邋2-2-6)逡逑在《马拉圭纳舞曲》慢板段落(见图2-2-7)同样运用到琶音的演奏手法,将逡逑优美柔和地旋律与主调单音旋律交替奏出,使吉他的音色特点在钢琴演奏上得到逡逑完美呈现。逡逑
分钟大约69的范围之内。尤其在连续琶音级进上、下行的弹奏过程中,可略微逡逑的有向上或者向下加速的趋势,但不能超过规定范围,目的是为了服从于舞蹈性逡逑旋律。在16-17小节过渡时,节奏由二八音型转为三连音(如图3-1-1),此时同逡逑样应控制好速度,不应过快,也不能死板地遵循固定速度。逡逑cresc.逦t逡逑|邋丨邋卜7^丨7邋——「||-rH逡逑12逦13逦1逦1逦v逦V逡逑(图邋3-1-1)逡逑第二首《探戈舞曲》中,大量的fit.、atempo交替的速度术语,要求演奏者逡逑控制好自己的情绪走向,不应肆意地随性演奏,又不能框架式地重复谱面要求,逡逑应切合实际,结合探戈舞这一舞蹈速度要求。一般现代探戈舞速度要求为每分钟逡逑32-33小节,再加上该曲采用大量的三连音、装饰音、切分音等多种节奏,给演逡逑奏者弹奏提出了些许要求。我认为为了能适当地凸显出探戈舞曲的律动感,应稍逡逑稍放慢固定的速度而追求相对自由的演奏速度,从而使该曲目能演奏出一种舞蹈逡逑性的旋律特点。该曲作为带再现的单二部曲式
本文编号:2781182
【学位授予单位】:湖南师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2019
【分类号】:J624.1
【图文】:
硕士学位论文逡逑们就自然而然得以吉他感作为其创作技巧的基础(〈马拉圭纳舞曲》(如图2-2-6)逡逑中,阿尔贝尼兹运用到跳跃的琶音音型来表现吉他拨弦的效果,此时动作幅度不逡逑应太大,音触键要干净利落,富有弹性,清脆悦耳。同时注意在轻巧中对于重点逡逑突出的音要稍加力度控制,准确模仿吉他的音响特点。逡逑
硕士学位论文逡逑们就自然而然得以吉他感作为其创作技巧的基础(〈马拉圭纳舞曲》(如图2-2-6)逡逑中,阿尔贝尼兹运用到跳跃的琶音音型来表现吉他拨弦的效果,此时动作幅度不逡逑应太大,音触键要干净利落,富有弹性,清脆悦耳。同时注意在轻巧中对于重点逡逑突出的音要稍加力度控制,准确模仿吉他的音响特点。逡逑^邋|邋眷逡逑(图邋2-2-6)逡逑在《马拉圭纳舞曲》慢板段落(见图2-2-7)同样运用到琶音的演奏手法,将逡逑优美柔和地旋律与主调单音旋律交替奏出,使吉他的音色特点在钢琴演奏上得到逡逑完美呈现。逡逑
分钟大约69的范围之内。尤其在连续琶音级进上、下行的弹奏过程中,可略微逡逑的有向上或者向下加速的趋势,但不能超过规定范围,目的是为了服从于舞蹈性逡逑旋律。在16-17小节过渡时,节奏由二八音型转为三连音(如图3-1-1),此时同逡逑样应控制好速度,不应过快,也不能死板地遵循固定速度。逡逑cresc.逦t逡逑|邋丨邋卜7^丨7邋——「||-rH逡逑12逦13逦1逦1逦v逦V逡逑(图邋3-1-1)逡逑第二首《探戈舞曲》中,大量的fit.、atempo交替的速度术语,要求演奏者逡逑控制好自己的情绪走向,不应肆意地随性演奏,又不能框架式地重复谱面要求,逡逑应切合实际,结合探戈舞这一舞蹈速度要求。一般现代探戈舞速度要求为每分钟逡逑32-33小节,再加上该曲采用大量的三连音、装饰音、切分音等多种节奏,给演逡逑奏者弹奏提出了些许要求。我认为为了能适当地凸显出探戈舞曲的律动感,应稍逡逑稍放慢固定的速度而追求相对自由的演奏速度,从而使该曲目能演奏出一种舞蹈逡逑性的旋律特点。该曲作为带再现的单二部曲式
【参考文献】
相关期刊论文 前4条
1 左娜;;浅析阿尔贝尼兹及其作品和创作风格[J];家教世界;2014年04期
2 罗旭;;浅述影响阿尔贝尼斯音乐民族风格形成的主要因素[J];价值工程;2011年34期
3 陶红;阿尔贝尼兹《西班牙组曲》中的民族情结及其钢琴演绎[J];钢琴艺术;2005年03期
4 朱雅芬;西班牙钢琴音乐的黄金时期[J];钢琴艺术;2004年10期
本文编号:2781182
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