论储望华《前奏曲六首》的民族化创作特色

发布时间：2020-12-17 10:24

　　本文选择把储望华的《前奏曲六首》作为研究对象,从其创作背景出发,其中所包含的每一首曲子分别从旋律特点,结构与和声,以及演奏等方面作以详尽的分析,进而揭示出储望华钢琴前奏曲中所蕴含的独特民族风格。主要内容为:第一章对储望华《前奏曲六首》的创作背景进行分析,以文革为时间分割点来介绍作者储望华的生平以及前奏曲的创作背景;第二章分别从调性,五声旋律,和声色彩,曲式结构以及节奏织体上对作品本体并区别于西方的前奏曲创作手法进行分析,以及从旋律创作特点上对作品进行分析和总结。第三章结合前面对作品的分析来揭示其民族化创作特征。整体上从作品创作的时代特征、旋律和声以及标题特色、民族特色、多元化的创作风格以及抒情性音乐表现并且结合演奏技巧,阐述其中国传统音乐与西方现代作曲技法相结合的钢琴创作特色。 

【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：34 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
    一、研究意义
    二、研究现状
        （一） 有关储望华钢琴创作研究的文献
        （二） 储望华钢琴《前奏曲六首》的相关文献
一、储望华《前奏曲六首》创作背景
    （一） 储望华生平
    （二） 《前奏曲六首》创作背景
        1、1961年创作的三首前奏曲
        2、1975.1977.1979年创作的三首前奏曲
二、储望华《前奏曲六首》作品分析
    （一） 调性
    （二） 旋律
    （三） 和声
    （四） 曲式
    （五） 织体
三、储望华《前奏曲六首》的民族化创作特色
    （一） 旋律的音韵——采用特色音乐旋律强化音乐风格
    （二） 和声的色彩——摆脱西方传统和声禁锢
    （三） 标题的情与景——追求情景相融的音乐审美意境
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]试论钢琴音乐的意境重建——以储望华钢琴前奏曲《筝箫吟》为例[J]. 黄晓晴.  中国音乐. 2013(03)
[2]储望华钢琴前奏曲《幽谷潺音》中民族化和声语言解读[J]. 罗钢芹.  音乐创作. 2012(09)
[3]清虚静远 古韵新风——储望华钢琴前奏曲《筝箫吟》解析[J]. 崔晓岚.  音乐创作. 2012(06)
[4]谈储望华与《钢琴前奏曲六首》的创作[J]. 李文红.  大家. 2012(09)
[5]论储望华《钢琴前奏曲六首》的艺术特色[J]. 李文红.  作家. 2011(24)
[6]现代钢琴艺术之语境的发展与思考[J]. 陆航.  民族音乐. 2011(02)
[7]论“文革”后期钢琴音乐的“兴盛”[J]. 戴嘉枋.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2010(02)
[8]中国钢琴艺术发展60年(五) 追求中国风味的钢琴曲创作[J]. 刘小龙.  钢琴艺术. 2009(07)
[9]中国钢琴音乐创作历程及其主要特点[J]. 杭丽华.  民族音乐. 2009(03)
[10]储望华钢琴音乐作品的民族化特征[J]. 章向玲.  音乐生活. 2008(04)



本文编号：2921882