论李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》的主题衍生思维

发布时间：2021-02-02 08:24

　　李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》中的主题衍生手法是其结构力形成的重要因素。文章结合已有文献中的解释,提出个人对"主题衍生"的理解,从各主题的原始素材、各主题之间的衍生发展和双重手法的综合运用三方面,重点探究作品中主题衍生手法的运用,并总结运用这一手法的意义。旨在通过对该作品中主题衍生手法的探讨,促进理论研究者们进一步加深对李斯特作品的理解,为演奏者们处理该作品提供理论依据。 

【文章来源】：阜阳师范大学学报(社会科学版). 2020,(05)

【文章页数】：9 页

【部分图文】：

命运主题主要素材图（6)

浮士德主题以双手八度大跳结合复附点节奏和三连音，强有力地描绘出浮士德的形象和他对人生意义的追求。该主题继承了命运主题中的七种主要素材，大量使用了八度、跳音，以及二度下行级进的变化形式。以下是对该主题主要素材的总结和标记（见图2）。梅菲斯托主题以弱起的三连音和同音反复描绘出魔鬼梅菲斯托的诡笑。该主题继承了命运主题中的七种主要素材，大量使用了二度下行级进的变化形式。以下是对该主题主要素材的总结和标记（见图3）。

梅菲斯托主题以弱起的三连音和同音反复描绘出魔鬼梅菲斯托的诡笑。该主题继承了命运主题中的七种主要素材，大量使用了二度下行级进的变化形式。以下是对该主题主要素材的总结和标记（见图3）。上帝主题旋律宽广、平稳，以三或四声部结合同和弦反复的形式，表现出辉煌、雄伟的音乐形象。该主题继承了命运主题中的七种主要素材，大量使用了同音反复、八度、跳音、附点节奏、长音和二度下行级进的变化形式。以下是对该主题主要素材的总结和标记（见图4）。

【参考文献】：
硕士论文
[1]衍生·轮转·交混[D]. 何晨燕.武汉音乐学院 2016
[2]西贝柳斯《第七交响曲》主题衍生之研究[D]. 孙宇超.上海音乐学院 2014



本文编号：3014399