论《格萨尔王传》人物唱段音乐的多样性——以西藏那曲地区艺人的演唱为例

发布时间：2021-03-13 12:41

　　藏族著名史诗《格萨尔王传》流传时间久远,流布地域宽广,篇幅规模宏大,描写内容丰富。如此庞大的史诗内容不仅以说唱艺术的形式传承与发展,而且存在着纵向历时性的同源性与横向共时性的差异性,并呈现出音乐形态的多样性与开放性。《格萨尔王传》说唱艺术包括"说"与"唱"两个部分:"说",即念诵形式,讲述故事情节,属于叙述故事的环节;"唱",即人物唱段,属于人物对话,通过不同人物的唱段呈现人物性格,塑造人物形象。文章以人物唱段音乐为研究对象,以乐谱分析为研究方式,从音乐本体的角度探究《格萨尔王传》人物唱段音乐的结构多样性、技法多样性和风格多样性。 

【文章来源】：西藏大学学报(社会科学版). 2018,33(03)CSSCI

【文章页数】：9 页

【文章目录】：
一、人物唱段音乐的结构多样性
    （一） 一段曲式
        1. 一句式乐段
        2. 二句式乐段
        3. 三句式乐段
        4. 多句式乐段
    （二） 二段曲式
    （三） 三段曲式
二、人物唱段音乐的技法多样性
    （一） 衔尾式
    （二） 内展式
    （三） 附加式
三、人物唱段音乐的风格多样性
    （一） 歌舞风格
    （二） 山歌风格
    （三） 道歌风格
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]论当代《格萨尔》研究的局限与超越[J]. 意娜.  西北民族研究. 2017(03)
[2]综合运用中西方理论方法分析藏族传统音乐曲式结构[J]. 田联韬.  中国音乐. 2017(03)
[3]《格萨(斯)尔》史诗音乐范式与汉族曲牌[J]. 姚慧.  民族文学研究. 2016(04)
[4]藏族传统音乐的分类和分布以及与之相关的自然信息和人文知识[J]. 觉嘎.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2015(01)



本文编号：3080237