金湘声乐套曲《子夜四时歌》的钢琴伴奏分析

发布时间：2021-04-13 12:22

　　金湘是一位在当代中国有一定影响力的作曲家，《子夜四时歌》是作曲家金湘在二十世纪八十年代创作的，这部作品也是采用声乐套曲体裁创作的古诗词艺术歌曲，在古诗词艺术歌曲领域具有一定的代表性。从创作角度和演奏角度两方面来看，这部作品都具有很深的研究价值。在创作角度上，作曲家在“纵”的方面抓住了自己本民族的优秀传统，努力学习并继承它——歌词的出处、中国传统七声调式、五声性调式的和弦结构。在“横”的方面也不仅限于本民族的传统，还吸收其他外来民族音乐文化的优秀部分，并运用各种现代技法——复功能、多行平行式进行、线条和声或和弦等来扩展民族和声语言来丰富、发展自己。此论文对《子夜四时歌》这部声乐套曲的钢琴伴奏进行了较为全面的分析，其中包括诗词内涵、曲式结构与旋律的分析，还有作曲技法以及演奏技法上的分析等，在对其全面分析的基础上，最后笔者还结合自己的演奏经验将钢琴与声乐的配合做了进一步的探索研究，对金湘提出的“虚、空、散、含、离”在作品伴奏的体现也做出了一定的分析。 

【文章来源】：沈阳音乐学院辽宁省

【文章页数】：56 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第一章 《子夜四时歌》的作品分析
    第一节 《子夜四时歌》的诗词分析
    第二节 《子夜四时歌》的曲式分析
        一、 《春》的曲式结构
        二、 《夏》的曲式结构
        三、 《秋》的曲式结构
        四、 《冬》的曲式结构
    第三节 《春》《夏》《秋》《冬》的旋律分析
        一、《春》的旋律分析
        二、《夏》的旋律分析
        三、《秋》的旋律分析
        四、《冬》的旋律分析
第二章 《子夜四时歌》的钢琴分析
    第一节 “引”“和”“送”的钢琴分析
        一、 引
        二、 和
        三、 送
    第二节 《春》的钢琴伴奏分析
    第三节 《夏》的钢琴伴奏分析
    第四节 《秋》的钢琴伴奏分析
    第五节 《冬》的钢琴伴奏分析
第三章 《子夜四时歌》的演奏处理
    第一节 散节拍处理
        一、 模仿筝的散节拍
        二、 带有装饰音的散节拍
        三、 同音轮奏的散节拍
    第二节 琶音的处理
        一、 装饰性琶音的处理
        二、 和弦分解琶音的处理
    第三节 “空”“虚”“散”“含”“离”在《子》中的体现
第四章 意境美——《子夜四时歌》中歌唱部分与钢琴伴奏的作用
    第一节 诗之意——歌唱部分的形象作用
    第二节 乐之境——钢琴织体的渲染作用
    第三节 画之美——演唱者与钢琴伴奏的合作
结语
致谢
参考文献
附录


【参考文献】：
期刊论文
[1]析中国钢琴作品中的散节拍[J]. 焦蕾.  音乐创作. 2013(09)
[2]意境美——中国古典诗词歌曲演唱的至高追求[J]. 邓丽萍.  音乐创作. 2013(04)
[3]路漫漫其修远兮 吾将上下而求索——金湘的音乐人生[J]. 伍维曦.  音乐创作. 2013(03)
[4]金湘艺术歌曲的旋律特点[J]. 张可.  大众文艺. 2012(06)
[5]钢琴演奏中的琶音[J]. 朱蓉.  电影评介. 2009(18)
[6]简梳汉魏六朝相和歌到清商乐的发展[J]. 王扬扬.  大众文艺(理论). 2009(13)
[7]金湘的艺术歌曲创作[J]. 曹桦.  人民音乐. 2007(09)
[8]空、虚、散、含、离──东方美学传统在音乐创作中的体现与运用[J]. 金湘.  人民音乐. 1994(02)



本文编号：3135290