永儒布交响合唱《草原颂》创作手法研究
发布时间：2021-08-12 13:19
《草原颂》是当代蒙古族著名作曲家、指挥家永儒布先生采用草原诗人陈光林先生的《啊,草原》诗集中九首诗词为歌词,为内蒙古自治区成立60周年而创作的一部大型交响合唱,这部作品是作曲家上百部音乐作品中唯一一部交响合唱体裁的作品,同时也是中国现代蒙古族大型交响合唱的一部开创性力作。作品结构庞大,内容丰富,融合了人声与乐队的交响、西方现代作曲技法与蒙古族传统民族民间音乐素材以与蒙古族传统音乐中特有的器乐与人声演唱形式及马头琴、长调等,内容方面从多角度展示了草原21世纪的新风貌。目前我国蒙古族题材的交响合唱数目不多,对蒙古族此类体裁作品的研究文章也较少,目前对永儒布创作的大型交响合唱《草原颂》这部作品的研究以评论性文章居多,本文重点分析阐释了核心主题在不同乐章的发展与变化手法,并对如何运用单一主题将九个乐章有机的联系在一起作了深入分析与研究;从多声部写作的手法特征与民族化五声调式和声手法进行了较为深入的研究,如何来体现蒙古族草原音乐风格;从作品文本与西方“标题音乐”方面结合作品整体结构布局探寻作品创作逻辑。最后对乐队布局及蒙古族传统音乐特有器乐与人声演唱形式的巧妙组合,广泛色彩性打击乐的运用进行了分...
【文章来源】：内蒙古大学内蒙古自治区 211工程院校
【文章页数】：84 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
(一)研究内容及选题缘由
(二)国内外研究现状
(三)研究目的与意义
(四)研究方法与研究思路
第一章 作品创作概况
1.1 词、曲作者简介
1.1.1 词作者简介
1.1.2 曲作者简介
1.2 创作思维方式
1.3 演出情况
第二章 旋律创作特征
2.1 主题旋律的构成
2.1.1 单一素材核心主题贯穿的设计运用
2.1.2 蒙古族风格的主题特征
2.2 旋律发展手法
2.2.1 模进手法的运用
2.2.2 扩大与紧缩手法的运用
2.2.3 旋律转调手法
2.3 蒙古族民间音乐区域风格素材运用
2.3.1 呼伦贝尔色彩区素材的运用
2.3.2 鄂尔多斯色彩区素材的运用
2.3.3 科尔沁色彩区素材的运用
第三章 多声部写作手法
3.1 传统和声材料运用与处理方法
3.1.1 小调主七和弦应用
3.1.2 自然小调Ⅴ级与和声小调Ⅴ级交替运用
3.1.3 离调和弦与变和弦的运用
3.2 五声性调式和声材料运用与处理方法
3.2.1 四度结构和声手法运用
3.2.2 附加音和弦与小三度间音的运用
3.3 近现代和声材料运用与处理方法
3.3.1 复合和弦的运用
3.3.2 多调性思维
3.4 和声转调手法
3.4.1 通过自然音体系共同和弦转调手法
3.4.2 利用离调和弦与变和弦转调手法
3.4.3 调性对置手法的运用
3.5 复调手法的运用
3.5.1 模仿复调手法的运用
3.5.2 对比复调手法的运用
第四章 草原颂作品结构设计
4.1 音乐文本内容设计
4.1.1 音乐标题章节的衔接
4.1.2 歌词内容及情感表达
4.2 曲式结构特征
4.2.1 单二部曲式的传承与创新
4.2.2 单三部曲式的传承与创新
4.2.3 变奏曲式的灵活运用
第五章 乐队与人声结合的写作手法
5.1 乐队配器手法
5.1.1 乐队编制与色彩乐器运用
5.1.2 织体写作手法
5.1.3 个性化音色处理
5.2 乐队与人声的编配手法
5.2.1 乐队为独唱、合唱伴奏手法
5.2.2 蒙古族传统演唱形式与乐队的编配手法
结语
参考文献
致谢
附录
【参考文献】：
期刊论文
[1]大型交响合唱《草原颂》之再塑[J]. 韩冷. 职大学报. 2017(01)
[2]西方音乐创作手法在民族交响曲中的运用——以永儒布交响曲乐作品为例[J]. 高婀娜. 赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版). 2015(10)
[3]富有灵性的多声部写作技巧——以永儒布《交响乐作品六首》为例[J]. 高婀娜. 内蒙古大学艺术学院学报. 2014(03)
[4]永儒布民歌主题混声无伴奏合唱和声风格与特征[J]. 李梅. 内蒙古艺术. 2013(02)
[5]永儒布——用生命谱写命运交响曲的人[J]. 乌兰杰. 内蒙古大学艺术学院学报. 2013(01)
[6]绿色的交响 生命的交响——著名蒙古族作曲家、指挥家永儒布先生艺术成就述评[J]. 好必斯. 内蒙古大学艺术学院学报. 2013(01)
[7]草原的独特之美——赞《草原颂》[J]. 韩冷. 人民音乐. 2006(12)
[8]评大型交响合唱《草原颂》[J]. 柯沁夫. 人民音乐. 2006(12)
[9]史诗与历史的交融——永儒布音乐作品中的传统精神与风格底蕴[J]. 博特乐图. 人民音乐. 2005(04)
[10]民族曲式中的变奏原则[J]. 高厚永. 中央音乐学院学报. 1982(03)
博士论文
[1]交响与风格[D]. 斯琴朝克图.中央音乐学院 2010
硕士论文
[1]蒙古族音乐元素在无伴奏合唱作品中的运用[D]. 叶伟.内蒙古师范大学 2016
[2]人声与乐队的交响[D]. 燕超.内蒙古师范大学 2015
[3]莫尔吉胡交响合唱音诗《祖国颂》音乐形态研究[D]. 胡佳.内蒙古师范大学 2010
[4]多元音乐文化交融环境中民族性的承续与现代性的探索[D]. 敖云.内蒙古师范大学 2006
本文编号：3338392
【文章来源】：内蒙古大学内蒙古自治区 211工程院校
【文章页数】：84 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
(一)研究内容及选题缘由
(二)国内外研究现状
(三)研究目的与意义
(四)研究方法与研究思路
第一章 作品创作概况
1.1 词、曲作者简介
1.1.1 词作者简介
1.1.2 曲作者简介
1.2 创作思维方式
1.3 演出情况
第二章 旋律创作特征
2.1 主题旋律的构成
2.1.1 单一素材核心主题贯穿的设计运用
2.1.2 蒙古族风格的主题特征
2.2 旋律发展手法
2.2.1 模进手法的运用
2.2.2 扩大与紧缩手法的运用
2.2.3 旋律转调手法
2.3 蒙古族民间音乐区域风格素材运用
2.3.1 呼伦贝尔色彩区素材的运用
2.3.2 鄂尔多斯色彩区素材的运用
2.3.3 科尔沁色彩区素材的运用
第三章 多声部写作手法
3.1 传统和声材料运用与处理方法
3.1.1 小调主七和弦应用
3.1.2 自然小调Ⅴ级与和声小调Ⅴ级交替运用
3.1.3 离调和弦与变和弦的运用
3.2 五声性调式和声材料运用与处理方法
3.2.1 四度结构和声手法运用
3.2.2 附加音和弦与小三度间音的运用
3.3 近现代和声材料运用与处理方法
3.3.1 复合和弦的运用
3.3.2 多调性思维
3.4 和声转调手法
3.4.1 通过自然音体系共同和弦转调手法
3.4.2 利用离调和弦与变和弦转调手法
3.4.3 调性对置手法的运用
3.5 复调手法的运用
3.5.1 模仿复调手法的运用
3.5.2 对比复调手法的运用
第四章 草原颂作品结构设计
4.1 音乐文本内容设计
4.1.1 音乐标题章节的衔接
4.1.2 歌词内容及情感表达
4.2 曲式结构特征
4.2.1 单二部曲式的传承与创新
4.2.2 单三部曲式的传承与创新
4.2.3 变奏曲式的灵活运用
第五章 乐队与人声结合的写作手法
5.1 乐队配器手法
5.1.1 乐队编制与色彩乐器运用
5.1.2 织体写作手法
5.1.3 个性化音色处理
5.2 乐队与人声的编配手法
5.2.1 乐队为独唱、合唱伴奏手法
5.2.2 蒙古族传统演唱形式与乐队的编配手法
结语
参考文献
致谢
附录
【参考文献】：
期刊论文
[1]大型交响合唱《草原颂》之再塑[J]. 韩冷. 职大学报. 2017(01)
[2]西方音乐创作手法在民族交响曲中的运用——以永儒布交响曲乐作品为例[J]. 高婀娜. 赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版). 2015(10)
[3]富有灵性的多声部写作技巧——以永儒布《交响乐作品六首》为例[J]. 高婀娜. 内蒙古大学艺术学院学报. 2014(03)
[4]永儒布民歌主题混声无伴奏合唱和声风格与特征[J]. 李梅. 内蒙古艺术. 2013(02)
[5]永儒布——用生命谱写命运交响曲的人[J]. 乌兰杰. 内蒙古大学艺术学院学报. 2013(01)
[6]绿色的交响 生命的交响——著名蒙古族作曲家、指挥家永儒布先生艺术成就述评[J]. 好必斯. 内蒙古大学艺术学院学报. 2013(01)
[7]草原的独特之美——赞《草原颂》[J]. 韩冷. 人民音乐. 2006(12)
[8]评大型交响合唱《草原颂》[J]. 柯沁夫. 人民音乐. 2006(12)
[9]史诗与历史的交融——永儒布音乐作品中的传统精神与风格底蕴[J]. 博特乐图. 人民音乐. 2005(04)
[10]民族曲式中的变奏原则[J]. 高厚永. 中央音乐学院学报. 1982(03)
博士论文
[1]交响与风格[D]. 斯琴朝克图.中央音乐学院 2010
硕士论文
[1]蒙古族音乐元素在无伴奏合唱作品中的运用[D]. 叶伟.内蒙古师范大学 2016
[2]人声与乐队的交响[D]. 燕超.内蒙古师范大学 2015
[3]莫尔吉胡交响合唱音诗《祖国颂》音乐形态研究[D]. 胡佳.内蒙古师范大学 2010
[4]多元音乐文化交融环境中民族性的承续与现代性的探索[D]. 敖云.内蒙古师范大学 2006
本文编号：3338392
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