伊犁民歌音乐形态研究

发布时间：2021-08-12 17:28

　　“伊犁民歌”是广大伊犁劳动人民共同创造的艺术结晶。由于其特殊的地理位置和历史原因,伊犁民歌融合了南疆的绿洲文化和北疆的草原文化,使其形成了独特的音乐风格。伊犁民歌不仅展现出了自身独特的音乐风格,并且在某些音乐形态方面还与其他民族的音乐有着密切的联系,正因为伊犁民歌的丰富性和交融性特征,也使得伊犁民歌深受人们的喜爱,在全疆范围内广为流传。本文以伊犁地区维吾尔民歌为研究对象,以文本谱例集成和田野调查为依据进行研究,其研究内容主要主要分为以下四个部分:第一部分为伊犁民歌的生存背景。分别概述了伊犁地区的地理环境与位置,重点介绍伊犁民歌的起源与发展脉络。第二部分为伊犁民歌的音乐形态比较研究。伊犁维吾尔民歌的表演多为套曲形式的民歌联唱,笔者将通过选取具有代表性的部分民歌谱例在其旋法、旋律形态、节奏节拍、乐调模式四个方面进行深度剖析研究,并试图寻找出伊犁民歌与锡伯族和汉族的江南民歌在音乐形态上的相关联系。第三部分为伊犁维吾尔民歌表演乐器、场合与形式。分别阐述了伊犁民歌表演时所演奏的乐器、演出场合与表演形式以及他们之间的内在联系。第四部分为伊犁民歌与其他地区的维吾尔民歌进行比较分析。由于伊犁地区的维吾... 

【文章来源】：新疆艺术学院新疆维吾尔自治区

【文章页数】：95 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
    第一节 研究目的与价值
    第二节 研究方法与技术路线
    第三节 研究方法与技术路线
第一章 伊犁民歌的生存背景
    第一节 地理环境与位置
        一、位置
        二、气候
    第二节 民歌的发展脉络
第二章 伊犁民歌音乐形态比较分析
    第一节 调式
        一、do调式
        二、sol调式
        三、mi调式
        四、re调式
        五、伊犁民歌与锡伯族民歌的调式比较
    第二节 节拍与节奏
        一、节拍
        二、节奏
    第三节 旋律形态
        一、八乐句
        二、六乐句
        三、四乐句
    第四节 旋法
        一、平行级进与跳进
        二、上下级进环绕
        三、三度交替音进行
        四、四五度框架动机
        五、音群顶真格
        六、伊犁民歌与江南民歌的旋法比较
第三章 伊犁民歌的伴奏乐器、表演场合与形式
    第一节 演奏乐器
        一、弹拨尔
        二、都它尔
        三、萨它尔
        四、小提琴
    第二节 表演场合
    第三节 表演形式
        一、舞台表演形式
        二、民间表演形式
第四章 伊犁民歌与东疆、南疆地区民歌的比较研究
    第一节 伊犁与东疆吐鲁番维吾尔民歌的音乐形态比较
        一、调式
        二、旋法
    第二节 伊犁与南疆喀什、库车民歌的音乐形态比较
        一、伊犁与南疆喀什维吾尔民歌的音乐形态比较
        二、伊犁与南疆库车维吾尔民歌的音乐形态比较
    第三节 、伊犁与东疆、南疆地区民歌表演形式的比较
        一、乐器的比较
        二、表演形式的比较
结语
参考文献
附录
在读期间发表的论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]江苏民歌《太湖美》的音乐特征分析[J]. 郭婷婷.  当代音乐. 2018(03)
[2]新疆维吾尔族民间音乐研究现状与前景思考[J]. 杨叶.  新疆艺术学院学报. 2017(03)
[3]锡伯族民歌音乐形态分析[J]. 刘敏.  当代音乐. 2016(22)
[4]新疆伊犁维吾尔民歌的传承及其历史文化特征[J]. 梁红玉.  新疆艺术学院学报. 2016(01)
[5]新疆伊犁地区民歌研究综述与思考[J]. 刘敏,徐敦广.  民族艺术研究. 2015(04)
[6]喀什维吾尔民歌旋律形态分析[J]. 杨银波.  新疆艺术学院学报. 2015(02)
[7]伊犁民歌及歌唱的特点[J]. 赛雅拉·阿巴索夫.  新疆艺术学院学报. 2015(01)
[8]喀什民歌调式现象探微[J]. 王成文,杨银波.  音乐创作. 2015(02)
[9]吐鲁番地区维吾尔民歌“五声性”旋法变异研究[J]. 王宝龙.  新疆艺术学院学报. 2011(01)
[10]库车县维吾尔传统音乐传承现状调查研究[J]. 杨叶.  新疆艺术学院学报. 2010(04)

硕士论文
[1]陕北佳县白云观道教音乐技术现象探究[D]. 李小宁.陕西师范大学 2010



本文编号：3338754