民族交响乐《丰年祭》演奏风格比较研究

发布时间：2021-11-16 16:10

　　民族交响乐《丰年祭》以台湾原住居民的民歌改编，中国大陆，香港，台湾，新加坡的民族乐团中颇受欢迎。但在各地区不同乐团的演奏中，其表现的形式，表达的情感，赋予的意境都有所不同。在中国大陆，我们把民族交响乐团称为“民乐团”，在香港称为“中乐团”，在台湾称之为“国乐团”，在新加坡叫做“华乐团”。从人员编制，到指挥的风格，再到作品的二度创作上都有一些不同，这也导致了演奏风格的差异。本文通过对两岸四地相对具有代表性的民族乐团所演奏的《丰年祭》版本进行分析，对作品中体现出不同的演奏风格、指挥风格进行对比和分析。同时也探讨了中国的民族乐团在不同地区的发展现状，进而希望我们的民族乐团在未来的发展过程中更加的辉煌。 

【文章来源】：江苏师范大学江苏省

【文章页数】：53 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
致谢
摘要
Abstract
目录
1 绪论
    1.1 选题的缘由及意义
    1.2 研究范围及方法
2 作曲家关乃忠与作品《丰年祭》
    2.1 作曲家关乃忠先生的作品特点
        2.1.1 关乃忠先生的创作阶段
        2.1.2 关乃忠先生的作品特点
    2.2 《丰年祭》的创作背景
    2.3 《丰年祭》的创作技法与曲式结构
        2.3.1 《丰年祭》的创作技法
        2.3.2 《丰年祭》的曲式结构与发展手法
3 两岸四地的《丰年祭》演奏风格版本比较
    3.1 两岸四地民族器乐发展现状
        3.1.1 大陆民乐的发展现状
        3.1.2 香港、台湾、新加坡的民乐发展现状
    3.2 作曲者关乃忠先生的演奏风格版本（台湾版本）
        3.2.1 《丰年祭》引子部分的风格处理
        3.2.2 《丰年祭》 A 乐段的风格处理
        3.2.3 过渡段的风格处理
        3.2.4 《丰年祭》 B 乐段的风格处理
        3.2.5 《丰年祭》再现高潮段的风格处理
    3.3 大陆、香港、新加坡的演奏风格版本与台湾版本的对比
        3.3.1 中国广播民族乐团的演奏风格与台湾版本的对比
        3.3.2 香港新声国乐团的演奏风格与台湾版本的对比
        3.3.3 新加坡德明政府中学华乐团的演奏风格与台湾版本的对比
    3.4 两岸四地《丰年祭》演奏版本在指挥法上的对比
        3.4.1 关乃忠的指挥风格
        3.4.2 彭家鹏的指挥风格
        3.4.3 郑朝吉的指挥风格
        3.4.4 邱少彬的指挥风格
4 不同风格的《丰年祭》演奏版本所引发的思考
    4.1 两岸四地的文化差异对作品表现的影响
    4.2 两岸四地演奏风格的差异引发的思考
5 结语
参考文献
作者简历
    一、基本情况
    二、学术论文
    三、获奖情况
学位论文数据集


【参考文献】：
期刊论文
[1]阎惠昌 我看到了国乐的世界性未来[J]. 施雪钧.  音乐爱好者. 2010(12)
[2]民乐状况 喜忧参半（上）——记首届上海国际华乐论坛[J]. 孟建军,黄伟.  乐器. 2010(11)
[3]中国民族器乐生存现状调查与分析[J]. 丁艳.  艺术评论. 2010(07)
[4]民族器乐审美中的人文情怀与审美范畴[J]. 修海林.  人民音乐. 2009(09)
[5]论中国当代民族器乐发展中传统音乐思维的丢失[J]. 张伯瑜.  人民音乐. 2009(01)
[6]让音乐史研究更全面——关于台湾、香港音乐研究[J]. 梁茂春.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2007(02)
[7]担负起振兴华夏民族音乐的历史重任——中国音乐学院“华夏民族乐团”系列活动纪实[J]. 季洪泉.  中国音乐. 2007(01)
[8]民族器乐作品风格的多样化——在“2006民族管弦乐队训练与创作高层论坛”上的发言[J]. 黄晓飞.  人民音乐. 2007(01)
[9]“毛王爷”与“丰年祭”——邵族:台湾原住民的最小族群[J]. 宁军.  台声. 2003(07)
[10]团队精神的魔手——访著名指挥家阎惠昌[J]. 李宝杰.  交响.西安音乐学院学报. 2002(01)

博士论文
[1]当代中国民族器乐创作对新音响的探索与实践[D]. 燕飞.南京艺术学院 2011

硕士论文
[1]概论关乃忠的艺术道路与二胡曲创作[D]. 常远.天津音乐学院 2010



本文编号：3499179