论储望华钢琴作品《前奏曲六首》的民族韵味与教学价值

发布时间：2020-08-21 06:53

【摘要】：储望华是我国著名作曲家、钢琴家,其近半个世纪的艺术生涯中,谱写了题材多样、风格各异、技法灵活多变的大量优秀作品,呈现出音乐创作的“多元性”,这些作品中可迅速捕获的音乐元素是浓郁的“中国风格”。储望华所创作的40余部钢琴作品,大致可分为原创钢琴曲和编创钢琴曲两大类。《前奏曲六首》便是他较具代表性的一部原创钢琴曲,也是他在钢琴上通过借鉴西方作曲技法表现“民族韵味”的探索。这部作品以中国传统民族音调及祖国大好河山为创作背景,在旋律和结构上具有线性的特点,将西方现代作曲技法与中国民族调式相结合的同时,继承并创造性地使用了多种装饰音以及丰富的和声织体来模仿中国民族乐器的独特音色,这在我国钢琴艺术史上具有开创性的意义。本文从以下几个方面对《前奏曲六首》进行了较为细致的分析:第一,主要介绍储望华的艺术生平和《前奏曲六首》的创作与成就。第二,从《前奏曲六首》音乐特点和民族韵味两个方面入手,在分析了曲目旋律和声与复调曲式的基础上,进一步剖析整部作品中表现出民族韵味的各个部分。第三,分别对储望华《前奏曲六首》中手腕、触键、踏板的运用以及作品中充满民族韵味的装饰音的演奏技巧做出了讲解和其教学运用,并在此之后对该作品民族韵味的教学价值提出了自己的见解。希望本文的分析与见解能帮助人们更好地体味储望华钢琴作品中浓郁的民族韵味并意识到其教学价值,将之举一反三地运用于其他中国钢琴作品的演奏中,继承和发扬中国传统文化。
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J624.1
【图文】：

曲式结构,商调式,雅乐,乐段

对前两个乐句的变化扩充并终止于 B 角调式主音，同时为了使旋律丰满，整个乐段将不同声部上主旋律的变体进行同步结合的支声复调手法。连接段（13—23），调乐 B 角调式转为雅乐 B 羽调式，此处变徵为 G、变宫为 C，分为两个部分：第一13-22），第二乐句（16—17）是对第一乐句（13—15）的模进，第三乐句（18-22两句的基础上进行了扩展和上行模进，23 小节为华彩部分。第二乐段（24-41）转调式。第一乐句（24-27）终止于 E 商调式Ⅰ级，第二乐句(28-31)在第一乐句基展，第四乐句（37—41）是第三乐句（32-36）的变化重复也使用了支声复调的手法（42-55）为雅乐 E 商调式，由第一乐句（42-48）和第二乐句（49-55）组成，全在 E 商调式主和弦上。

曲式结构,羽调式,乐段

是和弦层多调性对位的对比复调写法。第二乐段（16-47）变为 C 羽调式，分第一部分（16—24）是第一乐段的上五度移调变奏，分为四个乐句，最后终 V 级。第二部分（25—47）转为 A 羽调式，是第一部分主题的展开。第三乐是对第一乐段的变化再现，调式重新回到 F 羽调式，同时含有四个乐句，终Ⅰ级。

曲式结构

图 3 《隔江相望》曲式结构图《隔江相望》为一部曲式，由三个乐句组成，左手、右手分别在 G 羽调式和 D 羽调同时进行，采用了纵向叠置的多调性手法。两小节引子（1—2）之后进入主题，第一（3—13）前半部分由两个相同的动机组成，后半部分是对之前动机的发展扩充。第二（14—29）在第一乐句基础上旋律织体加厚，通过一个小连接，使乐曲自然过渡到第句（30—41）是对第一乐句的变化再现。

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