论中国工笔人物画的装饰性

发布时间：2020-08-26 04:08

【摘要】：中国绘画有着十分深厚的历史积淀,从早期石器时代的彩陶纹样,到西周帛画,汉代画像石画像砖,再或是后来的唐宋元明清时期的优秀美术作品都见证了中国绘画艺术的逐步完善与丰富的过程。而中国画的装饰性绘画语言是其区别于其他画种的独特审美特征,它是中国文化的精神气质,是民族精神的锤炼浓缩,更是中国绘画审美观念的基础语言,是中国绘画艺术自身独特魅力之所在。工笔人物画是中国工笔画中一个重要的分支,它以形形色色的人物为主要描绘对象。装饰性是传统工笔人物画在其历史演变及现代工笔人物画的传承和发展中重要的表现元素。千百年来,它与中国传统思想文化互为交融,在历朝历代无数优秀艺术创作者的努力下,不断丰富与创新,形成了中国工笔人物画独特的艺术语言与审美情趣。本文从装饰性的角度出发,分三个章节对工笔人物画的装饰性在传统与现代作品中的具体体现进行了分析和研究。第一章节包括装饰性的概念界定以及中国工笔人物画与装饰性的关联;第二章节中通过构图、造型、设色等基本绘画语言探究工笔人物画的装饰性审美特征;第三章节分别从传统与现代工笔人物画的延续与差异、工笔人物画在当代吸收借鉴其他民族绘画特色这一角度,详细分析了西方艺术形式、日本浮世绘艺术对中国工笔人物画的装饰性表现的影响,以及从时代、文化、情感三个角度分析了大众审美意识的转变与需求对工笔人物画从传统向现代转变的原因。本文以装饰性为基点,试图通过对工笔人物画装饰性发展脉络的梳理及其审美特征的综合论述,探究其现状和发展方向,寻找到生活与艺术、表现形式与审美情感的连接点,阐明中国工笔人物画之装饰美的真正所在,及当代传承和发展的重要意义。
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
【图文】：

律装饰性绘画是相比于写实性绘画而言的，“客观地再现自然；装饰绘画则是以客观物象为依方法上，写实绘画注重模仿，注重对自然物象的观的描绘，是三维空间内的表现方法，而装饰绘里对物象做平面化的处理，大胆地对自然形态进处理，以达到追求的艺术效果。在艺术风格上，绘画则充满想象，具有简洁、含蓄、浪漫、夸张不同，装饰性绘画更加注重的是物象的意象美。作，更不是虚有其表。在绘画作品中，适度的装的重要表现形式。而在中国工笔人物画作品中，的是画家思想情感的寄托和作品象征意义的延伸的体现。这种表现形式注重的是对现象的提炼、图 1-1. 舞蹈彩纹陶盆 新石器时代

图 1-2. 人物龙凤图 战国 图 1-3. 人物御龙图 战国画《人物御龙图》、《人物龙凤图》为例，这是中国工笔人魂升天”的主题。在《人物御龙图》中，男子佩剑而立，龙尾处立有一鹤，昂首向天体态轻盈，似乎是从侧面彰显凤图》是《人物御龙图》的姊妹篇，画中一中年女子双手合过，她虔诚地微微颔首，似乎是在祈祷。这两幅作品皆以

图 1-2. 人物龙凤图 战国 图 1-3. 人物御龙图 战国画《人物御龙图》、《人物龙凤图》为例，这是中国工笔人魂升天”的主题。在《人物御龙图》中，男子佩剑而立，龙尾处立有一鹤，昂首向天体态轻盈，似乎是从侧面彰显凤图》是《人物御龙图》的姊妹篇，画中一中年女子双手合过，她虔诚地微微颔首，似乎是在祈祷。这两幅作品皆以

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本文编号：2804670