《自然生长》陶瓷装饰系列创作说明书

发布时间：2020-10-21 13:24

　　 本文重点对新艺术风格在陶瓷装饰中的应用进行了广泛的研究,通过图片及相关资料的分析,汲取了新艺术风格与中国传统纹饰各自的表现特征,以归纳并探讨两种风格之间的联系。在这次的毕业设计创作中,图案设计上将对花卉纹样进行提炼重构,在形式美法则的基础上,以新艺术风格和中式风格结合的方式重现。技法上将结合运用刻线,釉上彩,釉下彩,颜色釉等不同陶瓷装饰手法进行展现。同时,主题以“自然”为元素作为主线贯穿始终,借此表达我的装饰语言。
【学位单位】：景德镇陶瓷大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J527
【部分图文】：

(图 3) 威廉·莫里斯 《树荫》 (图 4) 阿尔丰斯·穆夏 《四季·2.2 陶瓷装饰艺术的综述陶瓷装饰作为世界性的艺术形式，不仅仅局限于平面，而是从平面到立体具象到抽象，从黑白到彩色的跨越；更是综合了画面构图、材料运用、立体构多方面要素的立体艺术创作；对于艺术家的艺术水平、审美、品味以及统筹能求极高。中国陶瓷装饰艺术离不开中国人的这个主题,谈到一定时期的艺术同不开这时期社会经济、文化、政治的影响。尽管如此，传统装饰的元素仍主要于自然，经过历史上艺术家系列的艺术再加工，造就一种赏心悦目的图案形式形成了每个历史时期不同的艺术特色和文化内涵。不同的装饰技法所呈现出的陶瓷作品拥有独特的艺术效果，陶瓷装饰包含上绘画、釉下绘画、雕刻、颜色釉装饰等多种不同的表达方式。创作者通过不法增加细节来增强作品的感染力，旨在于使作品超出单纯的物品概念，以达到的审美艺术特征。总而言之，一件优秀的陶瓷装饰作品是陶瓷材质、造型、装饰三者统一的结造型是装饰的前提条件,装饰则为造型和材质赋予了灵魂内涵。

3.1 艺术家解晓明的装饰语言艺术家解晓明的陶瓷艺术创作坚持围绕着中国传统文化展开，蕴含丰富的人文精神和人文关怀。其充满个性的技法语言，对我的创作技法和装饰语言的成形产生了很大影响。如高温色釉雕刻作品《说法图》（图 5）主要运用了浅浮雕凹刻、色釉等技法，其中还采用了堆塑、刻线等不同手法处理坯面，加上数种不同质感肌理的高温色釉合理搭配喷涂，再在其上用色料精心彩染以达到国画工笔效果，最后通过 1300 度高温烧成，并反复调整而成。作品以佛教为主题，由三个部分组合而成，展现了一副佛教说法的场景。作品整体肃穆庄严，色调统一，很好的再现了敦煌风韵，产生非常有气势的整体，视觉上为欣赏者带来强大的冲击力。这样一种简洁而又不失韵味的装饰语言，个性明确且回味悠长，不禁让人为之喝彩。作品《佛音》组合中运用了泥条成型、浮雕、色釉等装饰技法，同时通过刻、划、雕、剔等各种工艺手段来处理肌理，形成自然古朴的肌理效果。（图 6）通过灵活运用多种表达技法营造独到的效果、自由地表现创作理念，实现自己的构想。这些创作手法和装饰语言都对我日后的创作提供很大的启发与帮助。

(图 6) 解晓明 《佛音》组合 浮雕+色釉+泥条成型 2004 年.2 新艺术运动代表画家阿尔丰斯·穆夏的装饰风格阿尔丰斯·穆夏的作品风格几乎可以作为整个新艺术运动的代表。他的创作范包含了建筑设计、首饰设计、招贴画、书籍设计，乃至咖啡壶和日用餐具。所有些综合在一起构成了他独特的艺术风格，在这些艺术领域中，当属招贴画成就最突出，这些招贴画围绕着女性主题展开，将新艺术特色的曲线发挥到极致，突出
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本文编号：2850170