民国景德镇浅绛彩和新粉彩瓷器绘画研究

发布时间：2020-12-07 22:13

　　中国拥有悠久的制瓷传统,而与瓷器制作技术相伴而生的是瓷器表面的装饰工艺。在漫长的制瓷发展过程中,瓷器装饰逐渐形成一套相对独立、开放的艺术系统。自元代开始,中国瓷器装饰进入以绘画(中国画)作为最主要手法的时期,绘画作为装饰的主流形式,历经明、清、民国,一直持续到现在,而生成“陶瓷绘画系统”的地理与文化场域,正是有“瓷都”之称的景德镇。关于中国古代各个时期瓷器装饰的研究可谓汗牛充栋,但是民国作为传统与现代激烈碰撞的变革期,有关这一时期的瓷器研究却乏善可陈,在众多瓷器通史的叙述中,“民国衰败论”已成主流,而针对瓷器绘画的研究更是近乎“空白”。显然,任何历史都无法简单地用“衰败”一言以蔽之。站在大历史的层面,民国是承上启下的关键时间节点,其影响波及社会的各行各业,造成的冲击延续至今;即使立足瓷器绘画发展的小历史,民国也是一段不可忽视的重要阶段,浅绛彩、新粉彩等颇具开创性的瓷艺,以及“珠山八友”这样的瓷画师群体,均诞生在这一时期的景德镇地区。因此,本文将研究重点聚焦在民国时期的景德镇,以浅绛彩、新粉彩这两大瓷器绘画创新为切入口,通过大量的文献研究和图像分析,反思传统话语体系下民国瓷器“衰败论”,... 

【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省

【文章页数】：136 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
第一章 绪论
    一、研究动机与目的
    二、文献回顾
    三、研究范畴
        （一）民国与景德镇:两个“相对”的概念
        （二）瓷器绘画:一个开放的系统
        （三）浅绛彩与新粉彩
    四、研究框架
第二章 当真“衰败”?景德镇瓷业的历史与民国状态
    一、景德镇的千年图景
        （一）历史悠久的制瓷史
        （二）御窑厂兴衰与民国瓷
    二、民国景德镇瓷业“衰落论”的由来
        （一）产量下降
        （二）行帮倾碾
        （三）成习陋规
        （四）运作体系脱节
    三、民国景德镇瓷业的现代化尝试
        （一）瓷业教育改革
        （二）瓷业管理改革
第三章 民国景德镇瓷器绘画风格嬗变——浅绛彩和新粉彩时期
    一、浅绛彩时期（1912-1927 年）
        （一）浅绛彩瓷的产生
        （二）浅绛彩瓷的兴盛
        （三）浅绛彩瓷的衰落
    二、新粉彩时期（1928-1949 年）
        （一）新粉彩的产生
        （二）新粉彩的发展
        （三）新粉彩国礼瓷订制
        （四）新粉彩瓷绘名家的涌现
        （五）新粉彩瓷绘社团的兴起
第四章 形式之美:浅绛彩和新粉彩绘画艺术的创作手法
    一、构图:疏与密的编排
        （一）稳定型构图
        （二）“曲线”构图
        （三）“对角线”形构图
        （四）满幅构图
    二、造型:线与面的结合
        （一）藤蔓交织:线的魅力
        （二）一江两岸:面的交融
    三、色彩:层次与质感的追求
        （一）色彩灵动:浅绛彩用色艺术手法
        （二）浓烟夺目:新粉彩用色艺术手法
    四、工艺:形式的载体
        （一）制胎技艺手法
        （二）施釉技艺手法
        （三）画红技艺手法
    五、形式与审美
        （一）复杂性
        （二）传统性
第五章 传统与现代:浅绛彩和新粉彩瓷画题材中的旧与新
    一、人物题材
        （一）人物题材的传统性
        （二）技法与形象的现代性
    二、动物题材
        （一）动物题材的保守性
        （二）技法的写实性倾向
    三、植物题材
        （一）名家瓷绘的文人化倾向与局限
        （二）精细化审美的延续
    四、山水画题材
        （一）山水题材的新风景
        （二）传统山水中的透视改良
    五、抗战瓷器
        （一）战争期间的景德镇“抗战瓷”
        （二）抗战胜利后生产的纪念性瓷器
第六章 立足本土,多元融合:民国景德镇瓷器装饰的自我更新动力
    一、视觉艺术语言与瓷器装饰的结合
        （一）文人绘画语言的更新
        （二）版画图像的挪用
    二、东方审美与西方技法的融合
        （一）“线性透视”下的“意境”表达
        （二）“写实手法”与“意象”的呈现
        （三）弱化的“明暗关系”与“传神”的表达
    三、传统瓷业与现代生产的整合
        （一）景德镇传统制瓷业的结构惰性
        （二）现代工业体系的有限尝试
        （三）新型创作群体的崛起与景德镇制瓷业的转型
结论
参考文献
攻读博士学位期间所发表的学术论文
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]清至民国民窑粉彩瓷器动物纹饰赏析[J]. 高慧巧.  文物世界. 2018(02)
[2]基于陶瓷审美文化的转型来看民国瓷器装饰的变革[J]. 王瑀.  艺术评鉴. 2017(11)
[3]奇货可居的民国瓷器[J]. 于佳乐.  经济. 2016(28)
[4]传承与跨越:民国时期景德镇窑瓷器的造型艺术[J]. 杨俊艳.  收藏. 2016(19)
[5]从民国初期女性服饰的艺术风格演变看审美观念的转型[J]. 朱琰.  艺术百家. 2016(02)
[6]民国瓷器鉴赏与收藏小常识[J]. 阿德.  陶瓷研究. 2016(01)
[7]承继与变革:景德镇窑民国瓷器[J]. 李晔.  收藏. 2015(11)
[8]试论新粉彩的工艺性及艺术性[J]. 严国玮.  景德镇陶瓷. 2015(01)
[9]移民与景德镇瓷业神信仰研究——以御窑厂神灵崇拜演变为视角[J]. 李兴华.  陶瓷学报. 2014(02)
[10]浅谈我对瓷画走兽创作探求[J]. 江珊.  景德镇陶瓷. 2013(01)

博士论文
[1]近代景德镇瓷业与社会变迁研究（1903-1949）[D]. 李松杰.华中师范大学 2016
[2]明清景德镇瓷器装饰艺术产业化研究[D]. 秦树景.山东大学 2015
[3]民国景德镇制瓷业研究[D]. 吴秀梅.苏州大学 2009
[4]明清以来景德镇的瓷业与社会控制[D]. 刘朝晖.复旦大学 2005

硕士论文
[1]中国画流派对晚清民国浅绛彩瓷的影响[D]. 高相坤.景德镇陶瓷大学 2016
[2]民国景德镇瓷业公司的发展及影响[D]. 张琳.景德镇陶瓷学院 2014
[3]论近现代景德镇釉上人物题材瓷绘的艺术成就[D]. 马欢.景德镇陶瓷学院 2014
[4]民国青花纹饰的类型分析[D]. 王明慧.鲁东大学 2013
[5]景德镇仿古瓷的技术发展、现状和展望[D]. 曹炜丽.景德镇陶瓷学院 2013
[6]景德镇釉上人物画与南昌瓷板画的关系研究[D]. 吕萌萌.江西科技师范大学 2013
[7]民国初期时装人物瓷画的研究[D]. 谢双双.景德镇陶瓷学院 2012
[8]清至民国时期都昌帮与景德镇瓷业[D]. 冯青怡.南昌大学 2008
[9]民国时装女子瓷画的题材特征[D]. 王丽.景德镇陶瓷学院 2007
[10]杜重远与景德镇瓷业改革[D]. 胡小红.南昌大学 2005



本文编号：2903977