宋元山水的构图形式在当代风景装饰画创作中的运用

发布时间：2021-01-11 23:15

　　宋元山水是中国审美艺术的集大成,不管在理论上或者是实践上,宋元山水都为中国艺术的发展增添了浓重的一笔,是中国艺术宝库中的瑰宝。宋元山水独特的审美意境可以为我们提供源源不断的灵感。在新的历史时期,我们更加应该向传统学习,在传统中寻找于自身创作有共鸣的内容,在继承传统的基础上,联系当下实际有所发展,形成新的内容。不管是在理论上还是实践上,宋元山水都是值得我去研究的,更多的是抱着学习的态度,去理解形成宋元山水独特意境的原因和要素,将这些要素体现在自己的装饰画创作中,有所继承的发展。本文选择宋元时期的山水作为主要研究的对象主要是因为,宋元时期是山水画成熟和发展的重要阶段,所以在“构图形式”的构建和表现上,宋元山水可以提供更加完整的诠释。同时山水画的理论也是在宋元时期得到完整的构建。宋元山水中的构图形式、空间观念、虚实处理、色彩运用都呈现出与西方传统风景画和近现代风景画完全不同的表现方式,而这些不同构成了宋元山水独特的“意境”美,而我需要做的就是通过对于宋元山水构图形式中的意境探究,将这种意境的美感运用于自己的风景绘画创作中。所以这是一种意境的再造,学习对自己有用的,留下宋元山水中的“意境精髓”... 

【文章来源】：四川美术学院重庆市

【文章页数】：41 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

-郭熙早春图

图 3-2 郭熙 窠石平远图Figure 3-2 Guoxi Steamed Stone Pingyuan Map“留白”的构图意境指师从南宋两位大师马远和夏珪之绘画风格的绘画常被称为"边角之景"，因为他们将绘画重心纸的另一边留白或淡淡著墨。这里试图从马远和论和实践中获得启示，用于自己的作品中。马远为画面的局部特写，所以也因此也被称为“马一的基础上大胆创新，绘画有高峰直上不见顶，绝则高，远山则低的表现形式，构图形式上常常呈瞰式构图改为平视构图，远景清单近景浓重，近烈，显示出无限广阔的空间，大面积的留白给人构图意境和郭熙三远法中的“平远”的构图意境“平远”构图意境特点更加放大，画面也不会显

白”的构图意境从南宋两位大师马远和夏珪之绘画风常被称为"边角之景"，因为他们将绘画另一边留白或淡淡著墨。这里试图从马实践中获得启示，用于自己的作品中。面的局部特写，所以也因此也被称为“础上大胆创新，绘画有高峰直上不见顶，远山则低的表现形式，构图形式上常构图改为平视构图，远景清单近景浓重显示出无限广阔的空间，大面积的留白意境和郭熙三远法中的“平远”的构图远”构图意境特点更加放大，画面也不和层次感，虚实远近对比之间衬托出了图》为例，画面中只描绘了山的一角，

【参考文献】：
期刊论文
[1]山水画透视之我见[J]. 姚耕云.  新美术. 1982(04)

硕士论文
[1]“意境论”的建构与宋代山水画[D]. 张一弛.南京艺术学院 2015
[2]从“意境说”的视角谈中国山水画的审美取向[D]. 王帆.西北民族大学 2010



本文编号：2971661