吉庆有“鱼”:山东淄博鱼盘设计述要及应用

发布时间：2021-02-12 04:55

　　鱼盘是淄博民间陶瓷工艺品的重要代表,是集美好事物于一身的物化载体。通过对淄博鱼盘的形制、纹样、工艺、颜色等研究,阐释民间工艺品所释放的和谐美满,评析淄博鱼盘设计的功能、视觉、文化特征,以及隐喻性的美好祝福,旨在阐述鱼盘设计中蕴藏的设计理念和民间精神。 

【文章来源】：设计艺术研究. 2020,10(01)

【文章页数】：7 页

【部分图文】：

盘底不同的鱼纹设计装饰图[3]131-142

“鱼是中国民间文化中常见的形象。”[2]鱼纹，作为我国古老且具有生命力的艺术形象之一，深受人们喜爱。1955年，中国科学院考古所在西安半坡遗址发掘出土人面鱼纹彩陶盆（见图1）。鱼纹作为装饰，历朝各代在盆、盘、碟等器皿中不断出现，并视为祥瑞和隐喻符号，延续至今。鱼盘中的纹样特征大致可分2个阶段：一是秦汉前期，盘中鱼纹绘制的萌芽期，在陶器中便常见双鱼纹样装饰，其2条鱼追逐的组合形态，首尾相连，与中国阴阳八卦图又很相似，并且双鱼装饰形式也一直延续。二是唐宋时期，鱼盘绘制进一步发展，直至清后期，鱼盘进入辉煌发展期，而且鱼纹也广泛用于各种不同器皿上。“据史料记载，淄博窑在宋元时期就生产鱼盘，金元时期产量渐多，直到清末民初，鱼盘生产尤为兴盛。”[3]18

清前期生产的鱼盘多为白釉黑花鱼纹，盘形尺寸不一，鱼纹有大有小；自清代晚期至民国，鱼盘形象步入佳境，趋于规范化、统一化，在鱼纹的绘制技法、色彩、装饰等方面都有所提高，鱼盘产量也达到了繁荣时期。不同朝代的鱼纹形象设计在造型、工艺、装饰方面皆有变化（见图2），鱼纹的形象也更加鲜明。与之相对应的造型应用，在剪纸、年画、刺绣等手工艺中也较为常见，如鱼和莲花的组合。三、淄博鱼盘分析

【参考文献】：
期刊论文
[1]鱼盘[J]. 徐艺乙.  民族艺术. 2016(01)
[2]袭古通今 意生圆融——访艺术大师韩美林老师[J]. 赵华,方晓风.  装饰. 2012(03)



本文编号：3030294